Windsor-EF-Elongated. E’ questo il font preferito da Woody Allen, quello con cui sono scritti i titoli di testa e di coda della maggior parte dei suoi film e che negli anni è divenuto uno dei suoi marchi di fabbrica, insieme ai vecchi brani jazz, alle nevrosi dei personaggi e ai dialoghi intellettualoidi e fulminanti. Anche Café Society, la sua 46° regia, si apre come il più classico dei film di Allen: i titoli di testa in Windsor, un sottofondo jazz e… Un party in piscina in una sontuosa villa hollywoodiana. Poi, una voce fuoricampo (nella versione originale della pellicola, quella dello stesso Allen) introduce i vari personaggi. La storia questa volta è quella di la Bobby (Jesse Eisenberg), ennesimo alter ego del regista, giovane ebreo che dal Bronx decide di raggiungere Los Angeles con la speranza che lo zio Phil (Steve Carell), noto agente cinematografico, possa aiutarlo facendogli fare carriera a Hollywood. Qui si innamora  di Vonnie (Kristen Stewart), segretaria di Phil con una situazione sentimentale a dir poco complicata. Basta così.

Allen per Café Society ha potuto contare su un budget piuttosto considerevole (una trentina i milioni di dollari messigli a disposizione dagli Amazon Studios, che hanno prodotto il film: esattamente il doppio del budget standard cui il regista di Io e Annie era abituato) e il risultato è sontuoso almeno quanto la fotografia di Vittorio Storaro, qui alla sua prima collaborazione con il regista. Le ricostruzioni dell’epoca sono perfette: tutto appare luminoso, elegante, accurato. Gli abiti e gli acessori sublimi (la costumista Suzy Benzinger si è ispirata direttamente alle collezioni disegnate da Coco Chanel negli Anni Trenta, andando a ricercare i bozzetti originali negli archivi della maison) i caldi tagli di luce fanno risaltare i beige e i crema degli abiti maschili, la morbidezza dei tessuti di quelli femminili (del personaggio della Stewart soprattutto, che sfoggia numerose mise, una meglio dell’altra), impreziositi da un nastro tra i capelli o da pendenti di brillanti.

Incredibile come il primo film girato in digitale da Allen, riesca ad essere anche il suo lavoro più caldo e avvolgente: ci si entra davvero nei night fumosi della New York pre-guerra, quelle bettole che suonano jazz e swing fino all’alba, così come nei club più esclusivi, gestiti dalla mafia locale e frequentati da modelle e nelle ville dei produttori di Hollywood dove i brunch della domenica rappresentano un appuntamento imperdibile per tutto quel sottobosco di personaggi legati in un qualche modo all’industria del cinema. Ci si ritrova a stare lì con loro. Altrettanto riuscita risulta la caratterizzazione della famiglia di Bobby, perfetto esempio di ebraismo yiddish a stelle e strisce dell’epoca, con i genitori (strepitosa Jeannie Berlin nei panni della pragmatica Mamma Rose) rassegnati, a causa dei pregiudizi radicati e diffusi, a rimanere in un angolo e i figli decisi a voler contribuire in ogni modo per farsi riconoscere come parte pulsante e produttiva di un’America ancora in via di definizione.

Accolto senza troppi entusiasmi, chissà poi perché, a Cannes e in generale da pubblico e critica, Café Society è invece uno dei migliori film di Allen. La sua storia si serve infatti delle manie alleniane che ben conosciamo per arrivare a toccare picchi di profondità difficilmente rintracciabili nelle commedie romantiche, genere a cui Café Society effettivamente appartiene. Perché è un film su tantissime cose: sull’amore romantico, su un certo tipo di personaggi che hanno caratterizzato la società americana a cavallo tra le due guerre, sull’incoerenza, sulle scelte fatte e su quelle che non si vorrebbero mai fare, sulle strade intraprese nella vita nonostante tutto, e su quegli amori perfetti che, proprio perché rimasti immobili e sospesi in qualche anfratto del tempo, restano i migliori da raccontare, se si è capaci di farlo. E Allen lo è.

Voto 7,5

A due settimane dall’annuncio del programma della 69° edizione del Festival di Cannes, è stato reso noto il titolo del film che aprirà la kermesse l’11 maggio. Si tratta di Café Society, il film di Woody Allen girato l’estate scorsa tra Los Angeles e New York, che sarà a Cannes Fuori Concorso. Nel cast Kristen Stewart e Jesse Eisenberg affiancati da Blake Lively, Parker Posey e Steve Carell.

La storia è ambientata negli anni Trenta del secolo scorso e ruota attorno a un ragazzo che arriva a Hollywood, sperando di lavorare nell’industria cinematografica. Si ritroverà trascinato nella “café society” che definiva lo spirito dell’epoca.

È stato rilasciato online il primo trailer di The Shallows, pellicola diretta da Jaum Collett-Serra (Orphan, Unknown) che vedrà come unica protagonista Blake Lively.

In questo nuovo survivor thriller, in arrivo il 24 giugno nelle sale americane, l’attrice sarà una surfista solitaria che si troverà a dover fare i conti con un enorme squalo bianco. The Shallows non ha ancora una data di uscita italiana.

Inizieranno tra pochi giorni a Los Angeles e a New York le riprese del nuovo film di Woody Allen, ancora senza titolo. Il regista newyorkese ha però ufficializzato la lista degli attori coinvolti nel progetto, che sono: Jeannie Berlin, Jesse Eisenberg, Blake Lively, Parker Posey, Kristen Stewart, Corey Stoll, Ken Stott e Bruce Willis. Un cast di tutto rispetto per la pellicola che segna il ritorno di Allen nella Grande Mela, luogo scartato negli ultimi anni dal regista, in favore di altre location perlopiù europee, a causa dei costi di produzione proibitivi.

La guaina modellante, negli Stati Uniti, è un accessorio di uso quotidiano: la più celebre si chiama Spanx, un pantaloncino elastico che rimodella le curve. E in quel di Hollywood non c’è attrice, cantante o protagonista dello showbiz che affronti un set o un red carpet senza indossare questo rivoluzionario indumento. Il trucco, però, sta nel portare il magico pantaloncino senza mostrare che ci sia. E invece sempre più spesso i paparazzi finiscono per immortalare glutei e cosce ben inguainati e non solo a note formose come Jennifer Lopez, Beyoncé o Kim Kardashian, ma anche indosso a dive filiformi quali Cameron Diaz, Blake Lively e Kristen Stewart. Addio ai rotolini che si intravedono dall’abito attillato e addio anche all’orrido segno degli slip, dunque? Sembrerebbe proprio di sì. Nella gallery un po’ cattivella che vi mostriamo oggi, ecco i wardrobe malfunction in cui l’unico protagonista è proprio lo Spanx.

Beyoncé Knowles e Jennifer Lopez

Kristen Stewart e Katie Holmes

Eva Longoria e Sarah Jessica Parker

E persino la palestratissima Cameron Diaz!