Parola d’ordine: intelligenza. Quella di Jodie Foster, declinata in ogni suo aspetto: sagacia, acume e conoscenza del mezzo filmico sia a livello tecnico che narrativo, unita alla volontà di raccontare una storia tutt’altro che semplice attraverso uno sguardo classico e al tempo stesso audace. Money Monster è tutto questo. Di certo il migliore dei quattro film diretti ad oggi dalla ex ragazzina prodigio (con l’ultimo, Mr. Beaver, era riuscita persino a riportare sotto i riflettori Mel Gibson dopo che tutta Hollywood gli era andata contro a causa delle sue uscite di testa) e ora autrice precisa e meticolosa con le idee ben chiare e una sensibilità peculiare nel farle diventare cinema.

È venerdì e siamo a New York, chiusi tra le mura di uno studio televisivo in cui ogni settimana Lee Gates (George Clooney) conduce uno show durante il quale elargisce consigli finanziari a chi vuole investire del capitale, con i preziosi suggerimenti in cuffia della regista Patty (Julia Roberts). Piccole somme, grandi aspettative: in una parola, la chiave per la realizzazione dell’American Dream. Un giorno in studio piomba Kyle (Jack O’Connell), un ragazzo armato che prende in ostaggio il conduttore, accusandolo di averlo portato alla bancarotta con i suoi consigli d’investimento da strapazzo, mentre il mondo segue in diretta la vicenda.

Nel coniugare il filone “film con presa di ostaggi” tanto in voga negli anni Settanta (Un pomeriggio di un giorno da cani su tutti) a quello “pellicola finanziaria” sulla falsariga dei recenti Margin Call, La grande scommessa o Too BIg To Fail, la Foster affronta la crisi finanziaria a modo suo, umanizzandola e arricchendola con dettagli anche cinici, sicuramente funzionali alla fluidità della storia che non perde un colpo e non cala mai di ritmo.
Tre personaggi: l’anchorman esuberante, tutto ego e sorrisi sornioni (un Clooney in gran forma), la regista che lavora dietro le quinte per e con lui, Julia Roberts, in un peronaggio tenace e granitico e la vittima del sistema che tenta il colpaccio, Jack O’Connell, l’uomo qualunque che porta avanti come può la sua battaglia contro i mulini a vento: il mercato finanziario.
Due gli aspetti più interessanti di Money Monster: l’evoluzione dei personaggi protagonisti, che si trasformano sotto gli occhi di un doppio pubblico, quello che assiste all’azione disperata del giovane Kyle e quello in sala, e lo stravolgimento narrativo che avviene quando il film assume il punto di vista degli autori dello show, che scelgono di schierarsi dalla parte del giovane, puntando i riflettori su ben altri “mostri”. Da vedere.

Voto 7

La Sony ha diffuso in rete il trailer italiano di Money Monster – L’Altra Faccia del Denaro, pellicola diretta da Jodie Foster e interpretata da George Clooney, Julia Roberts e Jack O’Connell.

La sinossi ufficiale: Lee Gates è un venditore televisivo da strapazzo, il cui programma, Money Monster, e la sua stessa vita vengono presi in ostaggio da un uomo armato. Il sequestratore lo accusa di averlo portato alla bancarotta con i suoi consigli d’investimento e, mentre il mondo segue in diretta la vicenda, Gates deve fare di tutto per rimanere vivo. La sua producer, nel frattempo, cercherà in tutti i modi di salvarlo. Ma una scomoda verità verrà alla luce.

Money Monster debutterà nelle sale americane il 13 maggio, in quelle italiane il 12.

La Sony Pictures ha reso disponibile sul proprio canale Youtube il primo trailer di Money Monster, il thriller diretto da Jodie Foster e interpretato da George Clooney e Julia Roberts che sarà nelle nostre sale ad aprile.

Clooney nel film veste i panni di Lee Gates, un giornalista televisivo che si occupa di finanza, dando anche agli spettatori suggerimenti sugli investimenti da fare. Succede però che Gates suggerisca (perché a sua volta male consigliato) un investimento sbagliato e che uno degli investitori che per causa del suo consiglio ha perso molti soldi decida di prenderlo in ostaggio durante una sua diretta. Mentre viene preso in ostaggio Gates è in contatto, tra gli altri, con Patty Fenn (Roberts), la produttrice esecutiva del suo programma.

Le immagini che vedete sono state scattate ieri presso i Kaufman Studios di Long Island, a New York e ritraggono George Clooney al suo primo giorno di lavoro sul set di Money Monster.

Il thriller, che sarà diretto da Jodie Foster, vede al centro della trama Lee Gates (Clooney), star della TV e pezzo grosso di Wall Street che viene preso in ostaggio durante un live show del suo programma (che si chiama proprio Money Monster) da un uomo (Jack O’Connell, visto nell’ultima regia di Angelina Jolie, Unbroken) che lo ritiene responsabile per essere finito in disgrazia dopo aver seguito i suoi pessimi consigli in ambito finanziario. Il tutto accadrà in diretta, mentre la produttrice dello show (Julia Roberts), sentimentalmente legata a Gates, le tenterà tutte per salvargli la vita.

Nella Los Angeles del 2154 la dicotomia tra ricchi e poveri ha ormai superato il punto di non ritorno.
Un’elite di privilegiati ha da tempo abbandonato la terra per vivere su una stazione orbitante chiamata Elysium, dove regnano lusso e benessere e alcune tecnologie all’avanguardia permettono di guarire da qualsiasi malattia.
I meno abbienti invece vivono in squallide bidonville perennemente sottoposte a rigidi controlli da parte di una polizia robotizzata e vengono impiegati come operai per mantenere intatto lo stile di vita di Elysium.
Max (Matt Damon), uno di questi operai, un giorno viene sottoposto per sbaglio a radiazioni letali e, nei cinque giorni che gli restano da vivere, dovrà cercare di raggiungere Elysium nel disperato tentativo di salvarsi la vita.
Ben presto sarà chiaro come Max, riuscendo in questa impresa, potrebbe non soltanto garantire la propria sopravvivenza, ma anche quella degli abitanti del pianeta Terra.

Neill Blomkamp affronta il difficile passo del secondo film girando quello che è a tutti gli effetti un remake del suo bellissimo esordio, quel  District 9 che aveva fatto gridare al miracolo perfino Peter Jackson, e torna ancora una volta ad affrontare una storia che, pur pescando a piene mani nei dettami della science fiction postapocalittica, prova in realtà a raccontare le possibili derive dell’oggi.
Due sono le differenze sostanziali tra District 9 ed Elysium: un budget molto più corposo – 100 milioni di dollari per quest’ultimo –  e un sottotesto politico reso ancora più marcato dalla sostituzione, nel ruolo della classe sociale vessata, dei poveri a quelli che in District 9 erano alieni stipati in un ghetto.
Il ghetto adesso non è più uno slum alla periferia della città, ma un’intera metropoli, una Los Angeles futuristica (molto simile a quella di Wall-E) piena di rifiuti – per lo più umani – e di violenza, posta in un rapporto di antitesi forse manicheo ma sicuramente di grande impatto rispetto ai viali alberati della stazione Elysium che così tanto ricordano la calma apparente della Winsteria Lane di Desperate Housewife.

L’elemento che salta subito agli occhi guardando Elysium è una regia essenziale e calibratissima, molto attenta a non cadere nelle pastoie del facile effetto speciale, sempre in agguato quando si ha a che fare con grossi budget. Anche le sequenze più adrenaliniche – e ce ne sono diverse – non sono mai caricate all’eccesso, prive ad esempio delle improbabili battutine sarcastiche tra una sparatoria e un’esplosione (quelle cose che riescono solo a Bruce Willis in Die Hard per intenderci) che funestano la maggior parte degli action movie moderni.
Questo per evidenziare il fatto che, nonostante si tratti comunque di un blockbuster, ciò che preme maggiormente all’autore è la descrizione di un contesto sociale e degli sforzi messi in atto da una classe disagiata per ottenere un riscatto.
Azzeccatissima poi la scelta del protagonista.
A fronte di una Jodie Foster puramente funzionale al suo ruolo di gelida burocrate (in pratica riprende il personaggio che interpretava in Inside Man di Spike Lee), Matt Damon si conferma infatti attore particolarmente versatile nel destreggiarsi tra cinema muscolare (la trilogia di Bourne) e ruoli più intimisti (l’ottimo Promised Land dello scorso anno) e in questo film riesce a operare una mirabile sintesi dei due registri.

Mica male quindi come primo film della stagione?

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