Nella Louisiana del nord, in un territorio invisibile posto ai margini della società, c’è un’intera comunità che vive sul sottile confine che separa l’illegalità dall’anarchia.
Ci sono Mark e Lisa, fidanzati uniti più dalla comune passione per la roba che non dall’amore reciproco.
Ci sono donne incinte che si esibiscono in squallidi strip club pur di rimediare i pochi spiccioli necessari per un buco e adolescenti cresciuti a (poco) pane e (troppa) metanfetamina.
Ci sono poi i vecchi, memoria storica di un passato così cupo da non permettere loro nemmeno il ricorso ad una qualsiasi forma di nostalgia per i “bei vecchi tempi”.
E c’è un’organizzazione paramilitare impegnata a indottrinare i cittadini sull’uso delle armi in difesa di un ipotetico attacco orientale agli Stati Uniti.
Tra le pieghe di questa umanità nascosta si aprono gli abissi dell’America di oggi.

Dopo gli applausi a scena aperta tributatigli a Cannes, dove era presente nella sezione Un Certain Regard, arriva nelle nostre sale il nuovo documentario di Roberto Minervini. L’autore, conclusa la trilogia texana (The Passage, Low Tide e Stop the Pounding Heart), prosegue il suo viaggio dentro il cuore più nero dell’America, quello che solo di rado trova spazio al cinema e che, paradossalmente, risulta essere il più utile per ragionare sullo stato delle cose oltreoceano.
Minervini conosce benissimo la realtà statunitense, avendoci vissuto a lungo e sa che il nucleo più forte dell’elettorato americano non è a Washington né tantomeno nella ben più cinematografica New York, bensì in quelle sconfinate zone grigie in cui degrado, paura e disinformazione dettano legge.
Proprio come in questa Louisiana, incredibilmente distante sia da Baton Rouge che da New Orleans, in cui ristagnano tutto l’odio e la rabbia verso una classe dirigente che sembra ostinarsi ad ignorarne l’esistenza.
Seppure pieno di scene assai crude, la maggior parte delle quali mostrano i protagonisti del film mentre si distruggono letteralmente abusando di qualsiasi droga su cui riescano a mettere le mani, il momento più forte di Louisiana è, a conti fatti, una scena apparentemente ordinaria, che li mostra durante una cena, mentre parlano di Obama definendolo senza troppe perifrasi un “negro” e si augurano che Hillary Clinton possa diventare il prossimo Presidente degli Stati Uniti perché una donna, forse, potrebbe occuparsi anche di loro.
E’ qui, più o meno a metà film, che Minervini palesa la natura fortemente politica di un’opera che, fino a quel momento, era sembrata incentrata più sulla sfera intima dei diseredati che ne popolano i fotogrammi.

E’ un film pieno di demoni Louisiana, che ha il coraggio di limitare al minimo sia l’intervento autoriale esterno che il ricorso a qualunque tipo di filtro morale. Sono i demoni privati di chi vive senza elettricità perché i soldi delle bollette preferisce spenderli in droga. Ma, per quanto questi diseredati possano indulgere in comportamenti borderline, proprio non ce la si fa a volergli male.
Innanzitutto per la profonda lucidità che ognuno di loro mostra nell’autodefinirsi attraverso la messa in mostra di sé. E poi perché Mark, Lisa, Jim e ogni volto inquadrato dalla macchina da presa di Minervini sono la cartina al tornasole di un sistema sociale costruito attorno a promesse impossibili da mantenere e, se è giusto che ogni storia abbia il suo eroe, gli eroi di questa storia sono proprio loro.
Lo sono già per il semplice fatto di esistere e resistere e, seppure ai margini, di non avere alcuna intenzione di arrendersi.
Il nemico, inutile a dirsi, è il ‘diverso’ inteso in ogni sua possibile declinazione, che sia uno straniero, un ricco o anche solo l’abitante di un altro quartiere. In questo senso il loro resistere, allo stesso tempo urlo di rabbia e richiesta di aiuto, è un atto pienamente politico.
C’è un’infinita dolcezza anche nelle immagini più crude e disturbanti di questo magnifico documentario che ricorda certe canzoni di Springsteen (quelle di Nebraska e The Ghost of Tom Joad soprattutto) e che rappresenta davvero l’altro lato (quello più oscuro) dell’America per come siamo abituati a percepirla qui, alla periferia dell’Impero.
Interessante inoltre che a mostrarlo, in maniera così lucida e poco accomodante, sia proprio uno straniero.
Ecco, questo è un elemento sul quale sarebbe il caso di riflettere.

Voto 7,5

Sono stati appena annunciati dal direttore Thierry Frémaux e dal presidente Pierre Lescure, i film in programma alla 68esima edizione del Festival di Cannes (13-24 maggio 2015). Dovremo attendere ancora qualche giorno, invece, per conoscere i nomi dei membri della giuria, presieduta quest’anno dai fratelli Coen.

L’annuncio della selezione quest’anno era particolarmente atteso per l’Italia, dato che tra i film papabili  c’erano Mia Madre di Moretti, Youth – La giovinezza di Sorrentino, e Il Racconto dei Racconti di Garrone. Beh, saranno tutti e tre In Concorso. A rappresentare il nostro paese, nella sezione Un Certain Regard, ci penserà invece Roberto Minervini, giovane regista marchigiano e texano di adozione.

Di seguito tutti i titoli dei film che saranno a Cannes.

Film di apertura (fuori concorso):
La tête haute – Emmanuelle Bercot

Concorso:
Dheepan – Jacques Audiard
La loi du marché – Stéphane Brizé
Marguerite et Julien – Valérie Donzelli
The Tale of Tales – Matteo Garrone
Carol – Todd Haynes
The Assassin – Hou Hsiao-Hsien
Mountains May Depart – Jia Zhang-ke
Our Little Sister – Hirokazu Kore-eda
Macbeth – Justin Kurzel
The Lobster – Yorgos Lanthimos
Mon roi – Maïwenn
Mia madre – Nanni Moretti
Son of Saul – László Nemes
Youth – Paolo Sorrentino
Louder than Bombs – Joachim Trier
Sea of Trees – Gus Van Sant
Sicario – Denis Villeneuve

Fuori concorso:
Mad Max: Fury Road – George Miller
Irrational Man – Woody Allen
Inside Out – Pete Docter & Ronaldo Del Carmen
The Little Prince – Mark Osborne

Proiezioni speciali:
Asphalte – Samuel Benchetrit
Oka – Souleymane Cisse
Hayored Lema’ala – Elad Keidan
Panama – Pavle Vuckovic
Amnesia – Barbet Schroeder
A Tale of Love and Darkness – Natalie Portman

Un Certain Regard:
Fly Away Solo – Neeraj Ghaywan
Rams – Grímur Hákonarson
Journey to The Shore – Kiyoshi Kurosawa
Je suis un soldat – Laurent Larivière
The High Sun – Dalibor Matanic
The Other Side – Roberto Minervini
One Floor Below – Radu Muntean
The Shameless – Oh Seung-Uk
Las elegidas – David Pablos
Nahid – Ida Panahandeh
The Treasure – Corneliu Porumboiu
The Fourth Direction – Gurvinder Singh
Madonna – Shin Suwon
Maryland – Alice Winocour

Proiezioni di mezzanotte:
Office – Hong Won-Chan
Amy – Asif Kapadia