Un pugno ben assestato in pieno stomaco.
Questo è Detroit, atteso ritorno di Kathryn Bigelow alla regia a cinque anni da Zero Dark Thirty e terzo atto di una trilogia iniziata ancor prima con The Hurt Locker, con la quale la regista affonda il suo bisturi/macchina da presa nel cuore pulsante (e nero) della politica a stelle e strisce.
E, come spesso accade, per osservare il presente dalla giusta prospettiva, occorre volgere lo sguardo al passato.
Per la precisione all’estate del 1967, quando una violenta sommossa a sfondo razziale mise letteralmente a ferro e fuoco la città di Detroit. L’incipit è quasi documentaristico e, complice anche il ricorso a materiale d’archivio, la Bigelow immerge lo spettatore nel clima tesissimo di un Paese in cui l’integrazione tra bianchi e neri è ancora un’utopia per pochi, mentre la rabbia dei molti oppressi cova come lava dentro a un vulcano pronto a eruttare da un momento all’altro.
Basta un nonnulla – ad esempio una retata della polizia in un locale notturno per soli neri senza licenza per gli alcolici – ed ecco che scoppia il caos.
Al fine di amplificare il messaggio, buona parte della storia è concentrata lungo l’arco di una sola tragica notte e in un solo ambiente: il Motel Algiers, i cui ospiti vengono torturati, umiliati e – almeno alcuni – uccisi dalle forze dell’ordine, convinte che tra loro si nasconda un cecchino.

La seconda scelta vincente è quella di non affidare nessuno dei ruoli principali ad attori affermati, così che l’orrore negli occhi di personaggi che vediamo subire la più atroce delle ingiustizie non sia filtrato attraverso alcun richiamo cinefilo e l’impressione sia davvero quella di assistere a una paradossale rappresentazione della verità.
Sensazione acuita dalla fotografia livida di Barry Ackroyd e da un montaggio nervosissimo, entrambi marchi di fabbrica del cinema di Kathryn Bigelow fin dagli esordi.
Fiore all’occhiello dell’intera operazione è poi la totale assenza di una struttura per così dire morale a sorreggere il tutto, ché le immagini da solo esprimono già tutto il disgusto possibile verso le ostentazioni più nefaste di un potere che non è neanche possibile relegare in maniera consolatoria al passato.
Così come lo Scott Cooper di Hostiles, anche Detroit usa infatti la storia (in questo caso parecchio recente) per parlare dell’America di oggi e della pericolosa recrudescenza di certe forme di razzismo che, se non proprio sparite del tutto, consideravamo – o ci faceva comodo farlo, a seconda di come la si voglia vedere – se non altro latenti o isolate.
Poderoso e furente, Detroit è un film bellissimo.
Uno di quelli che non fanno sconti e non ti mandano a letto sereno.
Perché la distanza tra le esplosioni irachene di The Hurt Locker e gli spari dell’Algiers Motel è molto più breve di quanto non si possa pensare.  Oltre al fatto che sempre di guerra si parla.

Voto 8,5

A quasi cinque anni da Zero Dark Thirty, ecco il primo trailer del nuovo film della regista Premio Oscar Kathryn Bigelow, Detroit.

Si tratta di un crime drama ambientato durante la sommossa di Detroit che ha avuto luogo dal 23 al 27 luglio 1967. La rivolta fu scatenata da un raid della polizia in un bar notturno privo di licenza e provocò più di 40 morti e oltre 1000 feriti.

Nel cast di Detroit, Will Poulter, Jack Reynor, John Boyega, Anthony Mackie, Jacob Latimore, Kaitlyn Dever, Jason Mitchell, Algee Smith, e John Krasinski.

Il film, che ha visto ancora una volta la collaborazione tra la Bigelow e lo sceneggiatore Mark Boal (dopo The Hurt Locker e Zero Dark Thirty), arriverà nelle sale americane il 4 agosto.

Dopo l’America post-apocalittica nel distopico The Road e l’affresco non memorabile della realtà rurale ai tempi del Proibizionismo visto in Lawless, John Hillcoat con Codice 999 cambia strada e dirige un crime-thriller teso e convulso, con un cast di altissimo livello.
Atlanta. Michael Atwood (Chiwetel Ejiofor), ex membro delle Forze Speciali, capeggia una banda di corrotti agenti di polizia ed ex membri dell’esercito (Anthony Mackie, Clifton Collins Jr., Aaron Paul e  Norman Reedus) in un’audace rapina in banca che finisce con una frenetica sparatoria in autostrada. Il sergente Jeffrey Allen (Woody Harrelson) indaga sul caso, ignaro che proprio suo nipote Chris (Casey Affleck), un onesto poliziotto, sia diventato, senza saperlo, il partner di uno dei rapinatori della gang di Atlanta. Irina Vlaslov (Kate Winslet), spietata boss della mafia russo-israeliana, usa le maniere forti con i membri della banda per costringerli a tentare un’ultima, impossibile rapina. Per portare a termine il colpo sembra ci sia un unico modo: lanciare un 999, il codice speciale che indica un agente di polizia morto o gravemente ferito in servizio. In questo caso tutte le forze dell’ordine convergono sul posto, lasciando priva di sicurezza la città.

Buono lo spunto iniziale, così come le cupissime atmosfere di una periferia metropolitana in mano alle sottoculture criminali che Hillcoat gestisce senza intoppi. Il regista australiano non dà tregua allo spettatore e plasma la suspense attraverso sequenze violentissime e coreografiche, con tanto di teste mozzate e altre amenità che si rivelano estremamente efficaci per descrivere il degrado e la totale amoralità dello sporco mondo che racconta. Tra rapine in banca, agenti doppiogiochisti, la presenza latente della malavita organizzata e un cast di tutto rispetto, gli ingredienti per confezionare un prodotto al di sopra della media c’erano tutti. A non funzionare in questo interessante gangster movie in cui vince chi spara per primo, è allora la difficoltà di far convivere tanti generi all’interno di un’unica storia che parte come un heist-movie, si accascia durante una fase centrale eccessivamente indolente e si rianima nell’ultima mezzora in cui la componente action si prende qualche rivincita. Un’altalena di generi che compromette la fluidità narrativa di Codice 999 e che lo lascia qualche passo indietro rispetto alle altre pellicole che richiama e omaggia in modo tutt’altro che velato, dal The Departed di Scorsese a buona parte della filmografia di Michael Mann (Strade violente, Manhunter, Collateral). Il film c’è, anche se ci mette un po’ a decollare, ma affidare le sorti della storia ai tanti (troppi?) colpi di scena, alcuni dei quali prevedibilissimi, rimane una scelta interessante sulla carta, ma evidentemente troppo ardua da portare a termine, soprattutto per uno sceneggiatore alle prime armi come Matt Cook, autore dello script.

Voto 6

E’ stato rilasciato il primo trailer del film per la TV targato HBO All the Way, con Bryan Cranston protagonista.

L’attore, candidato all’Oscar per Trumbo, interpreta Lyndon B. Johnson negli 11 mesi immediatamente successivi all’assassinio del Presidente Kennedy. Il biopic segue così l’insediamento di Johnson, allora vicepresidente, le lotte per i diritti civili fino all’approvazione nel 1964 del Civil Rights Act e la campagna elettorale al termine della quale verrà eletto ufficialmente.

Il film, diretto da Jay Roach, verrà trasmesso da HBO il 21 maggio. Nel cast anche Anthony Mackie nei panni di Martin Luther King Jr., Melissa Leo in quelli della First Lady e Stephen Root, nel ruolo del direttore dell’F.B.I J. Edgar Hoover.

La Sony ha rilasciato il red band trailer di The Night Before, la dissacrante commedia di Natale diretta da Jonathan Levine che vede come protagonisti tre uomini ,amici fin da quando erano bambini, Ethan (Joseph Gordon-Levitt), Isaac (Seth Rogen) e Chris (Anthony Mackie), che si riuniscono per l’ultima grande festa della Vigilia di Natale prima di diventare troppo vecchi per la loro irriverente tradizione. Il film uacirà negli States il 20 novembre.