Sono iniziate in questi giorni a New York le riprese di Yen Din Ka Kissa (che in hindi vuol dire “la storia del giorno” ), il nuovo film di Noah Baumbach (Lo stravagante mondo di Greenberg, Il calamaro e la balena, Giovani si diventa, Mistress America).

La pellicola sarà incentrata su una famiglia che si ritrova per preparare una retrospettiva sulla carriera del patriarca Harold (Dustin Hoffman), un grande artista. Adam Sandler e Ben Stiller presumibilmente saranno i due figli di Hoffman. Nel cast anche Emma Thompson.

Un tempo Derek Zoolander (Ben Stiller) era il modello più  famoso del mondo.Uno che, con espressioni come la Magnum o la Blue Steel, ha cambiato per sempre le regole della moda. Poi, in seguito al tragico crollo del suo “Centro per ragazzi che non sanno leggere bene” che costò la vita a sua moglie e sfigurò l’amico Hansel McDonald (Owen Wilson) compromettendogli per sempre la carriera, il modello “bello bello in modo assurdo”, in preda ai sensi di colpa, si è ritirato dalla vita pubblica.
Quando alcune famose popstar vengono assassinate con una delle sue celebri espressioni stampate sul volto, l’Interpol contatta Derek e Hansel perché si infiltrino nel mondo dell’alta moda. Pare infatti che dietro quegli omicidi possa esserci la mano del più acerrimo nemico di Derek, lo stilista psicopatico Jacobean Mugatu (Will Ferrell), attualmente detenuto in un carcere di massima sicurezza per aver attentato, anni prima, alla vita del Primo Ministro malese.

Sia chiaro che la trama di questo sequel (attesissimo dalla schiera di fan che negli anni hanno trasformato Zoolander in un autentico fenomeno di culto, con tanto di battute recitate a memoria e selfie in cui si imitano le ridicole espressioni dei protagonisti) ha funzione poco più che accessoria. Zoolander 2 infatti vive (e funziona) per lo più di istanze che poco hanno a che fare con la sua natura squisitamente narrativa. In primo luogo di una strategia di lancio che ha pochi precedenti, strutturata su un utilizzo sapientissimo dei social network e sulla creazione di un universo extradiegetico in cui Ben Stiller e Owen Wilson sono realmente i modelli Derek e Hansel e campeggiano quindi sulle copertine di Vogue come nelle vetrine di Valentino a Roma. Un uso del marketing esilarante nel suo parodiare l’invasiva aggressività dei moderni fenomeni legati alla pop culture e nato ancor prima che la sceneggiatura del film fosse ultimata, per  svilupparsi poi durante l’intero arco delle riprese.
Esperimento riuscito in pieno ma, sulla carta, non privo di possibili rischi, primo tra tutti l’insidiosissimo fattore tempo.
In termini cinematografici, infatti, i quindici anni che intercorrono tra un film e l’altro rappresentano un’era geologica, non solo per interesse di un target ristretto per forza di cose a chi abbia memoria del primo film, ma soprattutto per come le regole della comunicazione legata alla moda sono cambiate in questi anni.

Se il primo problema viene aggirato agilmente strutturando Zoolander 2 come un prodotto in tutto e per tutto destinato a chi oggi abbia più o meno quarant’anni, l’intelligenza dello script (opera dello stesso Stiller insieme a Justin Theroux, attore feticcio di David Lynch e già autore di Tropic Thunder) sta nell’affrontare la possibilità che il film risulti inadeguato giocando sull’inadeguatezza dei suoi protagonisti e calandoli in un universo testuale per affrontare il quale hanno ancora meno strumenti che in passato, amplificandone in tal modo l’effetto comico.
Se il primo Zoolander risultava quindi più centrato nel suo prendersi gioco della vacuità di una società dei consumi all’epoca nel pieno di una transizione che, a posteriori, possiamo definire epocale, questo sequel vola più basso per sua precisa scelta, finendo con l’assomigliare più a un allegro e costoso baraccone con minori velleità sociologiche ma, forse proprio per questo motivo, più riuscito nel suo fine dichiaratamente ludico.
Perché, al netto delle dissertazioni analitiche, Zoolander 2 fa ridere, e molto.
E’ pur vero che la maggior parte delle risate nascono dai cameo di guest star insospettabili che qui non riveleremo per non guastare la festa a nessuno e che, in ogni caso, non si raggiungono i picchi di comicità anarchica presenti in Tropic Thunder, ad oggi il vero capolavoro di Ben Stiller regista.
Ma rappresenta comunque il tentativo riuscito di riprendere le fila di un discorso di riscrittura delle regole del cinema demenziale portato avanti fin dai tempi de Il rompiscatole e interrotto in modo piuttosto brusco, due anni fa, dall’interlocutorio I sogni segreti di Walter Mitty.
E poi, seriamente, quando ci ricapita di vedere Justin Bieber trucidato a colpi di mitra?

Voto 6,5

E’ stato rilasciato in rete il nuovo trailer di Zoolander 2, sequel del film cult del 2001 che vedeva Ben Stiller e Owen Wilson nei panni di due improbabili modelli.

Girato tra Roma e Parigi, Zoolander 2 è diretto dallo stesso Stiller, sceneggiato da Justin Theroux e interpretato anche da Penelope Cruz, Will Ferrell e Justin Bieber nei panni di sé stesso. In attesa che il film arrivi in sala, il prossimo 11 febbraio, eccovi il nuovo trailer.

Non poteva non essere meno che bizzarro il primo teaser di Zoolander 2, film le cui riprese si sono da poco concluse a Roma. Si tratta di una clip che viene trasmessa in questi giorni nelle sale americane prima di Mission: Impossible – Rogue Nation. Scritta da Justin Theroux e diretta da Ben Stiller, la pellicola vedrà ancora una volta come protagonisti Ben Stiller e Owen Wilson nei panni di Derek Zoolander e Hansel. Non ci sono però date certe per l’uscita in Italia, per ora sappiamo solo che il 12 febbraio Zoolander 2 arriverà nei cinema USA.

Sin dai suoi esordi, il cinema di Noah Baumbach ha rivolto il suo sguardo verso quello spazio, inesplorato dalla maggior parte dei cineasti, che intercorre tra ciò che si vorrebbe realizzare e la realtà che la vita, invece, riserva. Da acuto e fine cesellatore di personaggi che sembrano non poter far altro se non seguire il proprio istinto, spinti solo dal desiderio di trovare un posto nel mondo, il regista newyorkese confeziona i suoi “eroi” come eterni adolescenti (al di là dell’età anagrafica) soggiogati da ansie borghesi, che si servono della cultura per crearsi quell’identità che tanto vanno cercando. Caratterizzati da una forma di movimento apparente (la Frances Ha di Greta Gerwig ne è l’esempio più lampante) che in realtà non li conduce da nessuna parte, iniziano a muoversi davvero solo in seguito al manifestarsi di un “elemento novità”, che arriva senza bussare e fagocita tutto, stravolgendo le loro esistenze.

Accade così anche in Giovani si diventa, storia di due coppie: quella composta dai quarantenni Josh e Cornelia (Ben Stiller e Naomi Watts), dipendenti dalla tecnologia e ancora non pronti a vivere una vita da adulti e quella formata dai venticinquenni Jamie e Darby (Adam Driver e Amanda Seyfried), giovani hipster intellettuali che girano per New York in bici, guardano i film in Vhs e si professano pieni di nostalgia nei confronti del tempo analogico che fu. E’ l’incontro-scontro tra le due coppie a generare l’elemento novità di cui sopra, e coglierà soprattutto Josh, Cornelia e il loro essere over quaranta e senza figli, a disagio in una società che richiede loro un certo atteggiamento e alla quale non sentono di appartenere.

I quattro personaggi, hanno tutti delle fragilità piuttosto spiccate ed evidenti che li rende tanto interessanti quanto irrisolti, ma la macchina da presa di Baumbach questa volta sembra voler concedere qualcosa in più ai due personaggi maschili, il documentarista frustrato che lavora a un progetto da anni senza vederne la fine Stiller e l’aspirante regista Driver, istintivo manipolatore di influenze e di persone. Se a guidare il primo sono le leggi morali applicate sin troppo alla lettera dietro le quali è anche facile nascondere una mancata disinvoltura lavorativa, ad accompagnare il secondo ci pensano la serenità nell’affrontare il mondo e una quasi totale mancanza di un codice etico di riferimento.

Ci sono Truffaut, Rohmer e Bergman in questo Giovani si diventa, insieme a tanto Woody Allen,(innumerevoli i rimandi a Crimini e misfatti, dal documentario infinito all’affermazione della superficialità e del vanesio sulla moralità) e la curiosità da parte del re delle commedie intimiste Baumbach, di scavare a fondo e con una punta di compassione nelle insicurezze di una generazione in transito che non è più giovane, ma ha il disperato bisogno di sentirsi tale e che stenta a trovare una collocazione nel mondo che le permetta di fortificarsi e di trovare una propria identità sociale.

Voto 7,5