Un pugno ben assestato in pieno stomaco.
Questo è Detroit, atteso ritorno di Kathryn Bigelow alla regia a cinque anni da Zero Dark Thirty e terzo atto di una trilogia iniziata ancor prima con The Hurt Locker, con la quale la regista affonda il suo bisturi/macchina da presa nel cuore pulsante (e nero) della politica a stelle e strisce.
E, come spesso accade, per osservare il presente dalla giusta prospettiva, occorre volgere lo sguardo al passato.
Per la precisione all’estate del 1967, quando una violenta sommossa a sfondo razziale mise letteralmente a ferro e fuoco la città di Detroit. L’incipit è quasi documentaristico e, complice anche il ricorso a materiale d’archivio, la Bigelow immerge lo spettatore nel clima tesissimo di un Paese in cui l’integrazione tra bianchi e neri è ancora un’utopia per pochi, mentre la rabbia dei molti oppressi cova come lava dentro a un vulcano pronto a eruttare da un momento all’altro.
Basta un nonnulla – ad esempio una retata della polizia in un locale notturno per soli neri senza licenza per gli alcolici – ed ecco che scoppia il caos.
Al fine di amplificare il messaggio, buona parte della storia è concentrata lungo l’arco di una sola tragica notte e in un solo ambiente: il Motel Algiers, i cui ospiti vengono torturati, umiliati e – almeno alcuni – uccisi dalle forze dell’ordine, convinte che tra loro si nasconda un cecchino.

La seconda scelta vincente è quella di non affidare nessuno dei ruoli principali ad attori affermati, così che l’orrore negli occhi di personaggi che vediamo subire la più atroce delle ingiustizie non sia filtrato attraverso alcun richiamo cinefilo e l’impressione sia davvero quella di assistere a una paradossale rappresentazione della verità.
Sensazione acuita dalla fotografia livida di Barry Ackroyd e da un montaggio nervosissimo, entrambi marchi di fabbrica del cinema di Kathryn Bigelow fin dagli esordi.
Fiore all’occhiello dell’intera operazione è poi la totale assenza di una struttura per così dire morale a sorreggere il tutto, ché le immagini da solo esprimono già tutto il disgusto possibile verso le ostentazioni più nefaste di un potere che non è neanche possibile relegare in maniera consolatoria al passato.
Così come lo Scott Cooper di Hostiles, anche Detroit usa infatti la storia (in questo caso parecchio recente) per parlare dell’America di oggi e della pericolosa recrudescenza di certe forme di razzismo che, se non proprio sparite del tutto, consideravamo – o ci faceva comodo farlo, a seconda di come la si voglia vedere – se non altro latenti o isolate.
Poderoso e furente, Detroit è un film bellissimo.
Uno di quelli che non fanno sconti e non ti mandano a letto sereno.
Perché la distanza tra le esplosioni irachene di The Hurt Locker e gli spari dell’Algiers Motel è molto più breve di quanto non si possa pensare.  Oltre al fatto che sempre di guerra si parla.

Voto 8,5

Curioso come Julian Jarrold abbia fatto del “normale” che si trova ad affrontare il “diverso” un elemento caratteristico del suo cinema, soprattutto se inserito in una storia di rivalsa sociale. Un elemento ben presente in Kinky Boots, stravagante commedia su una fabbrica di scarpe vecchio stampo che si salva dal fallimento iniziando a produrre eccentrici stivali per drag queen, e anche in Becoming Jane, pellicola nella quale il regista inglese ha inserito, un po’ forzatamente, i tormenti e le ambizioni presenti in Orgoglio e Pregiudizio nella vita privata di Jane Austen, nella realtà ben più monotona. Ed è presente anche in Una notte con la regina, garbata commedia che prende spunto da un episodio realmente accaduto, su cui Jarrold ricama un po’ su,  confezionando un prodotto godibile ed estremamente british.

Londra, 8 maggio 1945. In tutta Europa si celebra la giornata della Vittoria. Gli Alleati accettano la resa incondizionata dell’esercito nazista e nella capitale inglese esplode la gioia della gente che si riversa nelle strade per festeggiare la fine della Seconda Guerra Mondiale. Le due giovani principesse Elizabeth (Sarah Gadon) e Margaret Windsor (Bel Powley), affascinate da quel brulichio di persone, riescono a strappare a Re Giorgio VI (Rupert Everett) e alla Regina (Emily Watson) il permesso di uscire, a patto che accettino la scorta di due ufficiali, che non lascino l’Hotel Ritz e che rientrino entro mezzanotte. Ma Margaret riesce a sgattaiolare via dall’hotel, costringendo Elizabeth a inseguirla per tutta Londra.

Lo spunto da cui prende il via Una notte con la regina è buono e l’idea delle due principesse in giro per Londra in incognito non fanno che rafforzarlo. Naturalmente Julian Jarrold si è divertito anche qui, come nel caso di Becoming Jane, a romanzare molto una storia vera ma di cui non si conoscono i dettagli, soprattutto quelli più squisitamente romantici: nello specifico l’incontro tra la futura regina Elisabetta e il giovane aviere Jack (Jack Reynor) che ignora chi la ragazza sia in realtà, così come tutte le persone incontrate in quella folle, magica notte. Commedia vivace e ingenua che si fregia di un cast notevole (Rupert Everett è perfetto nei panni del re balbuziente, così come Sarah Gadon, attrice feticcio di David Cronenberg, in quelli della giovane Elisabetta) che trova nell’interpretazione di Bel Powley, una principessa Margareth un po’ goffa e alla costante ricerca di attenzione, un concentrato di freschezza e vivacità.

Voto 6,5

E’ approdato in rete il primo full trailer di Transformers 4: L’Era dell’Estinzione. Due minuti e mezzo in cui vengono presentati i personaggi di Mark Wahlberg e Nicola Peltz e in cui viene mostrato il primo contatto con Optimus Prime, confermando che si tratterà di un vero e proprio sequel di Transformers 3. Poi, naturalmente, azione a gogò. In attesa di vedere che cosa ha combinato Michael Bay con le nuove telecamere digitali IMAX 3D, utilizzate per la prima volta sul set di un lungometraggio cinematografico, ci accontentiamo di questo assaggio.

Nel cast, oltre a Mark Wahlberg, troviamo Jack Reynor, Nicola Peltz, Stanley Tucci, e Kelsey Grammer.  Michael Bay, utilizzate per la prima volta sul set di un lungometraggio cinematograficohe first film to shoot with the new IMAX 3D digital cameras

Transformers 4 arriverà nelle sale americane il 27 giugno 2014.

La sinossi ufficiale:

Transformers 4 inizierà appena dopo la fine di Transformers 3, dove una grande battaglia aveva lasciato una città a pezzi pur avendo salvato la Terra. L’umanità si è ricomposta, Autobot e Decepticon sono quasi spariti dal pianeta. Un gruppo di potenti e ingegnosi uomini d’affari e scienziati tenta di imparare dalle passate incursioni dei robot spingendosi oltre i limiti controllabili della tecnologia – tutto questo mentre una antica e potente minaccia Transformer prende di mira la Terra. L’epica avventura e battaglia tra bene e male, libertà e schiavitù rincomincia.

E’ stato lo stesso Michael Bay, regista della saga, a comunicare via Twitter il nome della nuova protagonista femminile del quarto capitolo di Transformers. La fortunata è la diciottenne Nicola Peltz, vista ne L’ultimo dominatore dell’aria di M. Night Shyamalane nella serie TV Bates Motel. Al suo fianco ci saranno Jack Reynor e Mark Wahlberg.

Bay ha inoltre confermato che Transformers 4, che segnerà l’inizio di una nuova trilogia, verrà girato in 3D ed uscirà nelle sale il 27 giugno del 2014.