Turbata dagli oscuri segreti del giovane imprenditore Christian Grey (Jamie Dornan), Anastasia Steele (Dakota Johnson) ha messo fine alla loro relazione. Ma l’irresistibile attrazione per Grey domina ancora ogni suo pensiero e quando lui le propone di rivedersi, lei non riesce a dire di no. Pur di non perderla, Christian è disposto a ridefinire i termini del loro accordo e a svelarle qualcosa in più di sé. Ma quando finalmente tutto sembra andare per il meglio, i fantasmi del passato si materializzano prepotentemente e Ana si trova a dover fare i conti con due donne che hanno avuto un ruolo importante nella vita di Christian. Tra loro, una ritrovata Kim Basinger in versione cougar, una Mrs. Robinson lontana anni luce da Anne Bancroft e dalla sua classe impeccabile sfoggiata ne Il laureato, che ha insegnato al giovane Grey a muoversi nel mondo delle sottomissioni e delle dominanze.

James Foley (Who’s That Girl, Americani e Un Giorno da Ricordare) ha preso il posto di Sam Taylor-Johnson, regista del primo film, ma il cambio di mano non è che si sia notato poi tanto e in un prodotto di puro intrattenimento come è la saga tratta dalla trilogia bestseller di E.L James non ci si concentra certo sui movimenti di macchina o sulle angolazioni delle inquadrature. Va dato però atto a tutta questa operazione (difficile chiamarlo cinema) di proporsi comunque in modo onesto, non promettendo niente di più di quanto non sia in grado di garantire e riuscendo a mantenere un certo equilibrio d’insieme senza incappare nella volgarità, anzi, esibendo anche una certa ironia di fondo.

Ma Cinquanta sfumature di nero, al netto delle considerazioni appena fatte, ha due problemi piuttosto invalidanti, che poi sono gli stessi riscontrati anche nel film precedente. Il primo è che tra i personaggi accade tutto in maniera talmente semplice e privo di ogni complessità che risulta davvero difficile non tanto immedesimarsi in uno dei due protagonisti, quanto solo pensare che quello che stiamo vedendo possa essere vagamente realistico (con lei che geme e mugola se lui solo la guarda). Adesso, sarà anche vero che la maggior parte delle donne sogna il suo Mr. Grey, giovane imprenditore che guadagna 24.000 dollari ogni quindici minuti e che la mattina appena sveglio fa le flessioni modello Richard Gere in Ufficiale gentiluomo nella sua palestra privata, ma è anche vero che questo Mr. Grey sfodera un’unica espressione in tutto il film.

E qui arriviamo al secondo problema, la noia. Perché i giochetti e le scaramucce tra Christian e Ana, che alla fine sono solo più nudi di quanto ci si possa aspettare da un film concepito per il grande pubblico (nonostante negli USA sia stato vietato ai minori di 14 anni), non solo non sono stuzzicanti ma in diverse occasioni sfociano nel tedio assoluto. La sceneggiatura, ad opera di Niall Leonard (marito dell’autrice dei romanzi) è ai limiti dell’amatoriale, dai personaggi privi di ogni sfumatura alle situazioni fastidiosamente nette: e infatti non è uno sceneggiatore. Non ci sono siparietti erotici che tengano, solo momenti di nulla assoluto che neanche una trama che vira verso il thriller riesce ad arginare. Detto questo, a San Valentino magari noleggiatevi Secretary, Luna di fiele, Ultimo tango a Parigi o Eyes Wide Shut se siete in cerca di storie dalle emozioni forti per cui il cinema non sia solo un mero pretesto per raccontarle.

Voto 4

E’ stato rilasciato in rete il primo trailer di Cinquanta sfumature di nero, secondo capitolo della trilogia delle 50 sfumature. La pellicola, diretta da James Foley che ha preso il posto di Sam Taylor-Johnson, vedrà di nuovo Dakota Johnson e Jamie Dornan nei panni dei protagonisti Christian Grey e Anastasia Steele, ai quali si è aggiunta Bella Heathcote. La giovane attrice interpreta Leila, una delle ex amanti di Christian Grey, che è rimasta danneggiata sia fisicamente che psichicamente dall’esperienza.

Nel cast del film, sceneggiato da Niall Leonard, marito di E.L. James, troveremo anche Kim Basinger. 50 sfumature di nero arriverà nei cinema italiani il 10 febbraio 2017.

È stato rilasciato il primo trailer di Anthropoid, war movie con Jamie Dornan (50 sfumature di grigio)e Cillian Murphy. Il film diretto da Sean Ellis (Cashback, Metro Manila) ricostruisce gli eventi dell’Operazione Anthropoid, il piano per assassinare il Generale Reinhard Heydrich, figura chiave del Terzo Reich e leader delle forze naziste nell’allora Cecoslovacchia.

Josef Gab?ík (Cillian Murphy) e Jan Kubiš (Jamie Dornan) sono sue soldati dell’esercito cecoslovacco in esilio, paracadutati nel loro paese occupato dai nemici alla fine del 1941 per uccidere Heydrich, potendo contare su ben poche risorse.

Nel cast di Anthropoid, che sarà nelle sale americane dal 12 agosto, anche Toby Jones e Charlotte Le Bon.

E’ approdata in rete la preview di Cinquanta sfumature di nero. Il film sarà nelle sale il 10 febbraio del 2017 e vedrà nuovamente come protagonisti Jamie Dornan e Dakota Johnson.

A giudicare dalle primissime immagini, il sequel di Cinquanta sfumature di grigio si prospetta essere caratterizzato da toni più cupi e dark. La pellicola sarà scritta dal marito della scrittrice dei romanzi E.L. James, Niall Leonard e offrirà una prospettiva maschile sulle vicende di Anastasia Steele e Christian Grey.

Per calarsi nella dimensione delicatissima del melodramma erotico sono essenzialmente tre i fattori dei quali bisogna tenere conto: la chimica, l’ambiguità e l’audacia.
Il primo garantisce l’annullamento di quella struttura finzionale che allontana il personaggio tanto dallo spettatore quanto dal suo partner sulla scena e il risultato è un legame credibile, avvincente, pulsante: non erano di certo corpi statuari o amplessi acrobatici a rendere film tutto sommato casti (specie per gli standard odierni) quali I ponti di Madison County o La mia droga si chiama Julie due concentrati irresistibili di carica sensuale e di elettricità carnale.
Il secondo rappresenta quell’insieme di contraddizioni, di ostacoli e di scontri che suscita e tiene in moto gli eventi, quell’apparato che, in altre parole, distingue la stasi della compiutezza dalla dinamicità della sua ricerca, ed è su questo vuoto da colmare che recenti capolavori come Nell’intimità di Chereau o Luna di fiele di Polanski basano la loro necessità e la loro urgenza.
Se i primi ingredienti mancano, si può in fin dei conti ripiegare sul terzo, andando avanti per accumulo nella speranza sempre più vacua che nell’era di Youporn ci siano ancora tabù da infrangere e platee da scioccare, come fu un tempo per esperimenti oggi irrimediabilmente datati alla pari di Ecco l’impero dei sensi di Oshima o de Il portiere di notte della Cavani.

Cinquanta sfumature di grigio, per quanto il men che modesto materiale di partenza lasciasse ben pochi dubbi, fallisce disastrosamente nel mettere in atto i tre elementi di cui sopra.
Per cominciare, benché avviluppate già dopo cinque minuti in un gioco di sguardi, di cenni maliziosi e di labbra mozzicate, fra le figurine monodimensionali del miliardario Christian Grey (il modello irlandese Jamie Dornan, carismatico e fascinoso quanto una tavola di compensato) e della studentessa finto-sciatta Ana Steele (una riproposizione in sedicesimo della Anne Hathaway pre-Oscar a nome Dakota Johnson) non traspare la minima intesa, né coi vestiti ancora addosso, lungo interminabili chiacchiere sulla natura del loro rapporto filmate ora con i soliti campi/controcampi da piccolo schermo, ora con soluzioni visive raccapriccianti (la spiegazione del contratto travestita da colloquio d’affari, fra luciacce soffuse e silhouette), né senza, con le tanto strombazzate sequenze da bollino rosso a tradire solo un profondo senso di imbarazzo generale.

Se non è possibile prendere sul serio la coppia per via di due interpreti di rado così impacciati e visibilmente a disagio è colpa anche, venendo al punto successivo, della personalità pressoché nulla dei protagonisti: Grey è sostanzialmente un agglomerato di fregole da tinello (l’uomo che non deve chiedere mai, il bel tenebroso dal passato difficile, il principe azzurro – rigorosamente straricco – con un’Audi fiammante al posto del cavallo bianco), Anastasia è il consueto ectoplasma femminino insicuro e imbranato in cui milioni di casalinghe annoiate sono tenute a immedesimarsi nello stesso modo in cui le loro figlie o amiche più giovani, fino a un paio di anni fa, vedevano nella Bella Swan della saga di Twilight il proprio potenziale alter ego.

L’universo altrettanto ammiccante della quadrilogia di Stephenie Meyer non è evocato a caso, e in ciò risiede l’unico spunto di interesse perlomeno semiologico della pellicola: il romanzo della londinese E.L. James che è alla sua origine era infatti, nella sua forma embrionale, un ampliamento dilettantesco delle avventure della famiglia Cullen, una tradizione letteraria riservata ai seguaci di particolari fenomeni di costume comunemente conosciuta col nome di fanfic, un sottogenere ormai collaudato di cui l’operazione della regista Sam Taylor-Johnson è a tutti gli effetti la prima trasposizione cinematografica di rilievo.
Pubblicati a puntate su siti amatoriali sfruttando le aspettative e i pruriti di nutrite schiere di fan, questi esercizi di scrittura fanno dell’attesa e della materializzazione delle fantasie di turno il loro cardine, tenendo di volta in volta il lettore in sospeso su ciò che verrà dopo. Ed è in questo, sinteticamente, che si traduce l’essenza stessa dell’adattamento per il cinema di 50 sfumature di grigio, in quel continuo rinvio di una risoluzione che non arriverà mai, nel fremito di una manciata di pagine che si conclude con un niente di fatto, almeno fino al prossimo capitolo e via così, in un rimpallo a tratti masturbatorio che è, alla fine, un esercizio di sadomasochismo e di titillamento ben più complesso e singolare delle pratiche illustrate dal film, circoscritte a un paio di sessioni di bondage all’acqua di rose e a sculacciate da sagrestia che non diventano mai davvero gesti di prevaricazione e di sottomissione, ma si limitano unicamente a soddisfare le curiosità del pubblico più malizioso.

Si finisce così all’ultimo punto, comicamente frenato da nudità calcolate al millimetro e da una visione del sesso così priva di passione e di coinvolgimento da farsi pura patina incapace di trasmettere (e di provocare) qualsiasi eccitazione, e se l’amore romantico – che Ana dovrebbe essere simboleggiare – si ferma a qualche citazione sparsa dei canoni più classici della narrativa sentimentale anglosassone (le sorelle Bronte, Austen, Thomas Hardy), quello puramente fisico – incarnato da Grey – resta a beneficio di un bacino d’utenza da non turbare troppo (in USA il film sarà soltanto vietato ai minori non accompagnati) e da solleticare abbastanza in vista degli inevitabili, minacciati sequel.

Voto 3