Sembra proprio non avere fine la maledizione che si è accanita da anni sulla pellicola di Terry Gilliam The Man Who Killed Don Quixote, film di chiusura del Festival di Cannes 2018 e libera trasposizione cinematografica del romanzo di Miguel de Cervantes “Don Chisciotte”, interpretata da Jonathan Pryce e Adam Driver. Il regista dovrà infatti rinunciare ad essere presente alla kermesse a causa un ictus – fortunatamente non grave – che lo ha colpito ieri a Londra.

Ma il problema di salute dell’ex Monty Python, che ha 77 anni, si aggiunge agli interrogativi che aleggiano attorno a questo suo ultimo lavoro, che potrebbe non essere autorizzato alla proiezione a Cannes. Questo perché l’ex produttore del film, Paulo Branco e la sua società Alfama Films, hanno chiesto alla giustizia di vietare la proiezione, prevista per sabato 19 maggio a causa di una lunga disputa finanziaria che li vede opposti a Gilliam. Branco afferma infatti di detenere i diritti sulla pellicola e si attende in queste ore la decisione del giudice che di fatto stabilirà se la pellicola avrà o meno la sua premiére sabato 19 maggio al festival.

E se le traversie produttive che hanno seguito la lavorazione di The Man Who Killed Don Quixote da quasi vent’anni non fossero ancora sufficienti, è dell’ultim’ora la notizia secondo cui Amazon Studios si è tirata indietro dalla distribuzione del film, che si trova ora senza un distributore per il mercato americano.

Il lato oscuro di uno dei divi più amati di Hollywood svelato in Becoming Cary Grant, documentario di Showtime che sarà presentato in anteprima mondiale al prossimo Festival di Cannes.

La pellicola è stata diretta da Mark Kidel, mentre dare voce a Grant nella narrazione in voice over troviamo Jonathan Pryce.

Cary Grant, una delle più grandi star hollywoodiane, fu tormentato per quasi tutta la vita da dubbi e insicurezze nate da traumi infantili. All’età di cinquant’anni intraprese una lunga serie di trattamenti, assumendo l’LDS per esorcizzare i suoi demoni.  Utilizzando le parole della sua autobiografia inedita e delle riprese di recente scoperte girate da lui stesso con sguardo da filmmaker, Becoming Cary Grant esplora il suo lungo viaggio dall’infanzia in povertà alla fama mondiale e dall’oscurità alla luce. In questo film scopriamo per la prima volta un Cary Grant diverso, l’uomo dietro la maschera di sottile fascino e soave eleganza che indossava per nascondere le sue insicurezze. Questa è la storia di un uomo in cerca di se stesso, alla ricerca dell’amore che gli sfuggì per quasi tutta la vita. Con la colonna sonora di Adrian Utley dei Portished, Becoming Cary Grant andrà a Cannes da Showtime, e verrà trasmesso dalla rete il 9 giugno.

Sono finalmente iniziate le riprese di The Man Who Killed Don Quixote, ambizioso progetto di Terry Gilliam ispirato al capolavoro di Miguel de Cervantes, El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha.

La produzione del film, iniziata nel 2000, venne interrotta da una serie di disastri e calamità narrate nel documentario del 2002 Lost in La Mancha. Nel corso degli ultimi diciassette anni, Gilliam ha cercato più volte di far ripartire la produzione, senza successo: nel 2016 le riprese erano pronte a partire, con Adam Driver e Michael Palin nei panni dei protagonisti, ma tutto si è interrotto nuovamente a causa della defezione del produttore Paulo Branco. Causa di ulteriore ritardo, poi, la recente scomparsa di John Hurt,  che avrebbe dovuto interpretare il cavaliere errante e che è stato sostituito da Jonathan Pryce.  Nel cast anche Adam Driver, Olga Kurylenko e Stellan Skarsgård.

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A conferma che questa volta il film si farà davvero, questa immagine apparsa sul profilo Instagram di Rossy de Palma, con la sceneggiatura del film. Insomma, speriamo che sia la volta buona!

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(Id. Danimarca 2014)
Uscita: 11 giugno 2015
Regia: Kristian Levring
Con: Mads Mikkelsen, Eva Green, Jeffrey Dean Morgan
Durata: 1 ora e 30 minuti
Distribuzione: Academy2

Nonostante sia stato più volte annunciata la sua fine, in realtà il western è un genere che ha sempre alternato momenti di stanca ad altri di forte ripresa (pensate agli Oscar vinti da Balla coi lupi nel 1990 e da Gli spietati nel 1992 dopo che a Hollywood la fiducia nel genere era in picchiata dopo flop de I cancelli del cielo di Cimino, 1980). Nei periodi in cui il mito della frontiera sembra ogni volta morire, pronto a rinascere chissà quando e con chi (facile prevedere come l’uscita di The Hateful Eight di Tarantino riporterà il genere in auge ancora una volta), è interessante notare come questo cerchi disperatamente di mantenersi in vita riaffacciandosi sulla scena in pellicole non sempre di successo, ma che continuano a rafforzarne la forte identità connotativa. Merito anche delle caratteristiche (il mettere insieme storia e leggenda, il conflitto tra l’eroe e l’ambiente ostile che lo circonda, lo scontro fra etnie diverse, il nuovo mondo che si va formando) che appartengono al western e che gli consentono di adattarsi alle esigenze dei vari momenti culturali senza dover abbandonare una certa coerenza stilistica.
The Salvation assolve egregiamente questa funzione, pur arrivando nelle sale a più di un anno dalla presentazione a Cannes (era Fuori Concorso nel 2014) e in un periodo in cui l’offerta cinematografica si bilancia tra blockbuster milionari, ripescaggi di ogni sorta e pellicole di qualità – è questo il caso – che hanno trovato la via della distribuzione un po’ in ritardo.

Western danese dal sapore non eccessivamente definito, The Salvation ci porta nell’America del 1871 dove, tra colonizzatori e fuorilegge, Jon (Mads Mikkelsen), immigrato anni prima dalla Danimarca aspetta di riunirsi con sua moglie e il figlio, rimasti in Europa. Ma quando finalmente i due riescono a raggiungerlo, rimangono vitime di una terribile aggressione. Distrutto dal dolore, Jon uccide il responsabile, ignorando che si tratta del fratello dello spietato colonnello Delarue (Jeffrey Dean Morgan), un bandito che terrorizza il villaggio di Black Creek e che è disposto a tutto per vendicare l’assassinio del suo congiunto. Tradito e isolato dalla comunità, Jon è costretto a trasformarsi da uomo per bene, onesto e pacifico, in un fuorilegge solitario.

Il regista Kristian Levring (Quando verrà la pioggia, Fear Me Not), sceglie di tenersi piuttosto a distanza da quel provocatorio rigore stilistico che rappresentava invece  uno dei punti cardine di Dogma 95, manifesto del movimento cinematografico omonimo voluto da Lars von Trier e Thomas Vinterberg contro l’eccessiva “cosmetizzazione” del cinema, per raccontare sì con linearità e senza fronzoli, ma anche con un discreto uso di una CGI non proprio eccelsa, la vicenda di un uomo qualunque, protagonista involontario di una disperata storia di vendetta e sopravvivenza. Intriso di quella rassicurante retorica western che ci si aspettava di trovare già dopo aver visto il trailer, The Salvation dà il massimo nei primi venti minuti, in un prologo notevole, emotivamente teso e ben girato, e finisce col perdere mordente via via che il minutaggio scorre e che la componente scandinava si fa più evidente: quando l’azione dall’esterno si trasferisce nell’animo turbato del protagonista e la storia prosegue tra lunghi silenzi, insistenti primi piani e dettagli di mani che caricano Winchester a più non posso. Ciononostante il film riesce a trovare un proprio equilibrio, facendo leva su alcuni punti di forza, primo fra tutti il cast (con Mads Mikkelsen che lavora ancora una volta di cesello, poggiando la sua interpretazione su espressioni impercettibili e una Eva Green muta e sfregiata, incredibilmente magnetica) e poi il modo in cui Levring vede nel piccolo villaggio di Black Creek (nomen omen) la disfatta dell’American Dream. I suoi abitanti vorrebbero liberarsi dell’uomo che li tiene in pugno, il colonnello Delarue, cattivo a tutto tondo privo di sfumature verso cui nutrono al contempo, odio e timore reverenziale, ma sono inglobati in quel sistema. In un non luogo in via di definizione e in cui l’unica legge vigente è quella del più forte, figure come il sindaco che è anche becchino (un sempre convincente Jonathan Pryce) e il prete che è anche sceriffo, per Levring sembrano simboleggiare perfettamente la storia fallimentare di un paese le cui fondamenta poggiano sul caos e sul disordine.

Voto 6,5