“Chi si aspetta che nel mondo i diavoli vadano in giro con le corna e i buffoni coi sonagli sarà sempre loro preda e il loro zimbello”.
(Arthur Schopenhauer)

Inghilterra, primi del Settecento. Il paese è in guerra con la Francia e la corte si divide in due fazioni: quella che vorrebbe continuare nonostante gli alti costi e l’opposizione, desiderosa di chiudere la faccenda al più presto. Ogni mezzo è lecito per influenzare la regina Anna (Olivia Colman), l’ultima discendente degli Stuart, timida, goffa, fortemente depressa e affetta da gotta, per convincerla ad agire in un modo o nell’altro. Al suo fianco c’è la fidata consigliera, la risoluta Lady Sarah (Rachel Weisz) che è anche sua amante, confidente e amministrtarice degli affari di stato. Poi un giorno, dalla campagna, arriva la graziosa e altrettanto risoluta Abigail (Emma Stone), caduta in povertà ma di aristocratiche origini. Introdotta a palazzo come sguattera, presto saprà cogliere l’occasione giusta per mettersi in luce agli occhi della sovrana e dell’intera corte.

Esattamente come accadeva nei precedenti The Lobster e Il sacrificio del cervo sacro (nel primo caso esagerando quella convenzione sociale per cui la realizzazione personale sembra possibile solo attraverso un rapporto di coppia stabile e nel secondo realizzando una storia che ruota attorno al concetto di giustizia in modo del tutto bizzarro), anche ne La favorita Yorgos Lanthimos compie una scelta narrativa spiazzante e anticonvenzionale nel raccontare una vicenda che mira a distruggere un equilibrio precostituito. Così la trama del film premiato a Venezia75 con il Gran premio della giuria e con la Coppa Volpi per la Miglior interpretazione femminile a Olivia Colman, che ruota attorno a un nodo epocale e denso di significato dal punto di vista storico – la guerra tra Regno Unito e Francia – nelle mani del regista greco si trasforma in un triangolo amoroso eccentrico e inaspettato. Il cinema di Lanthimos, ormai lo sappiamo, non suscita reazioni tiepide. I suoi film si odiano o si amano, anche se in questo caso l’autore greco dà forma alla sua opera più immediata e mainstream, riuscendo però a mantenere una certa fedeltà agli stilemi che hanno sempre caratterizzato i suoi lavori.

La favorita, che poggia le proprie basi sulla brillante sceneggiatura di Deborah Davis e Tony McNamara, è un Eva contro Eva ai tempi di Barry Lyndon, che dal film di Mankiewicz riprende l’arrivismo spietato e dall’affresco kubrickiano la meticolosa veridicità dei dettagli e gli aspetti rocamboleschi della storia, sensibilmente amplificati dalle deformazioni grandangolari del fish-eye. I personaggi, tutti marci e moralmente degradati, che in un batter d’occhio passano dal fango alle feste di corte, per poi riprecipitare un attimo dopo in contesti sudici e squallidi, svincolati da ogni ideale accademico di bellezza o convenienza, sembrano usciti da un quadro di Goya. Divertente e feroce e al contempo dramma malinconico tanto frivolo e vezzoso quanto perfido, può contare su tre attrici in stato di grazia (tutte e tre meritatamente candidate all’Oscar) che si muovono all’interno di una confezione sontuosa e impeccabile, stilisticamente rigorosa ma che, all’occorrenza, diventa un sanguinoso campo di battaglia sul quale confrontarsi senza esclusione di colpi. Tutto ne La favorita, sembra suggerire il grande inganno: quello che sembra che non è mai quello che è.

Voto 8,5

È in arrivo un interessante remake, si tratta di My Cousin Rachel, celebre romanzo di Daphne Du Maurier, (autrice dai cui romanzi Alfred Hitchcock adattò Rebecca, la prima moglie e Gli uccelli), già portato al cinema da Henry Koster nel 1952 con protagonisti Richard Burton e Olivia de Havilland nel 1952. Ora, a riportare in auge la storia, ci pensa Roger Michell (Notting Hill, Ipotesi di reato), affidando i ruoli da protagonisti a Rachel Weisz e Sam Claflin.

La storia è quella di Philip, un giovane inglese, orfano di entrambi i genitori, che ordisce un piano per vendicarsi della sua misteriosa e bellissima cugina Rachel, convinto che sia lei la responsabile della morte di suo cugino Ambrose, che lo ha allevato da piccolo. Dopo aver conosciuto la donna, i suoi sentimenti iniziano a cambiare e finisce per soccombere al suo fascino.

My Cousin Rachel uscirà negli USA il 14 luglio 2017.

Tra il 1941 ed il 1944 circa, sei milioni di ebrei furono uccisi, nell’attuazione di un programma di sterminio su larga scala che aveva come scopo l’eliminazione definitiva di un’intera razza. Quello che per la maggior parte delle persone è un fatto storico del tutto inconfutabile, per qualcuno è invece una menzogna o comunque non una verità innegabile, bensì qualcosa di liberamente interpretabile. David Irving autore di numerosi libri sull’argomento, da Hitler’s War (1977) a Goebbels: Mastermind of the Third Reich (1996), è uno di questi. Per lui l’Olocausto non è mai esistito e le camere a gas di Auschwitz erano adibite ad altro. Il non facile compito di smentirlo è toccato alla scrittrice e storica americana di origini ebree Deborah E. Lipstadt, citata in giudizio per diffamazione nei confronti di Irving. La legislazione britannica in materia di diffamazione, però, prevede che l’imputato sia presunto colpevole fino a che non ha modo di dimostrare la propria innocenza. La Lipstadt si è così trovata incriminata in un processo in cui in ballo c’era molto più di un giudizio di colpevolezza o di innocenza.

Basato sul libro di Lipstadt History on Trial: My Day in Court with a Holocaust Denier nel quale l’autrice ha raccontato la battaglia legale contro Irving, Le verità negate è un legal-thriller di stampo classico con un cast di prim’ordine (una convincente Rachel Weisz nei panni della protagonista, un dimagrito e volutamente insopportabile Timothy Spall in quelli del negazionista David Irving e un superbo Tom Wilkinson in toga e parrucca che interpreta l’avvocato che tutti vorrebbero avere). Nonostante la vicenda sia ambientata alla fine degli anni Novanta, la pellicola di Mick Jackson punta un nuovo faro su come il tentativo di riscrivere la storia per un uso strumentale e politico sia tuttora una pratica di stretta attualità.
Pur non spiccando dal punto di vista registico, La verità negata può far leva invece su una sceneggiatura perfettamente calibrata ad opera di quel di David Hare (autore di film come The Hours e The Reader), che riesce a far rivivere nei dialoghi e soprattutto negli scontri verbali in tribunale, tutta la tensione e l’inquietudine che un processo del genere deve essersi inevitabilmente portato dietro.

Voto 7

È stato rilasciato il trailer ufficiale di La luce sugli oceani, il nuovo film di Derek Cianfrance (Blue Valentine,  Come un tuono) con protagonisti Michael Fassbender, Alicia Vikander e Rachel Weisz. Il film è un adattamento del romanzo di esordio M.L. Stedman, pubblicato nel 2012, e sarà nelle sale americane a settembre.

Ne La luce sugli oceani Fassbender e la Vikander interpretano due coniugi, Tom Sherbourne e sua moglie Isabel, che vivono su un’isola in Australia dove lui lavora come custode di un faro. La coppia ha problemi ad avere figli e così, quando un giorno scoprono su una barca naufragata una neonata a fianco a un uomo morto, decidono di tenerla, dandole il nome di Lucy e crescendola come se fosse la loro figlia.

Ma quando la famiglia lascia l’isola e si deve confrontare con il resto del mondo, la situazione cambierà, l’equilibrio sarà compromesso e gli eventi prendereanno una piega inaspettata.

È online il primo trailer di The Light Between Oceans, adattamento cinematografico del romanzo di M. L. Stedman La Luce sugli Oceani, pellicola che ha per protagonisti Alicia Vikander e Michael Fassbender. Nel cast del film, diretto da Derek Cianfrance (Blue Valentine), anche Rachel Weisz.

La sinossi: Su un’isola remota dell’Australia, pochi anni dopo la Prima Guerra Mondiale, il guardiano di un faro e sua moglie vengono scossi da un terribile dilemma quando ritrovano sugli scogli una barca naufragata con un cadavere e una bambina di 2 mesi. Quando decidono di tenere la bambina e allevarla come fosse loro figlia, le conseguenze della loro decisione diventano devastanti.