Il cinema horror protagonista di un’iniziativa che farà gola agli amanti del genere e non solo. A partire da domani, 2 aprile, 32 sale del circuito UCI Cinemas ospiteranno alcuni titoli della Midnight Factory, marchio di Koch Media che distribuisce esclusivamente film horror in Italia. Le pellicole saranno proiettate il sabato alle ore 00:45.

Ecco i titoli proposti e l’elenco delle sale che aderiscono a questa iniziativa.

SABATO 2 APRILE – ore 00.45 THE GREEN INFERNO di Eli Roth

SABATO 9 APRILE – ore 00.45 TALES OF HALLOWEEN

SABATO 16 APRILE – ore 00.45 SINISTER di Scott Derrickson

SABATO 23 APRILE – ore 00.45 GOODNIGHT MOMMY di Veronika Franz e Severin Fiala

SABATO 30 APRILE – ore 00.45 THE ABCs OF DEATH

UCI Alessandria, UCI Ancona, UCI Arezzo, UCI MIlanoFiori, UCI Bicocca (MI), UCI Meridiana Casalecchio di Reno (BO), UCI Campi Bisenzio (FI), UCI Casoria (NA), UCI Certosa (MI), UCI Montano Lucino (CO), UCI Curno (BG), UCI Ferrara, UCI Firenze, UCI Fiumara (GE), UCI Fiume Veneto (PN), UCI Lissone (MB), UCI Mestre, UCI Molfetta (BA), UCI Moncalieri (RM), UCI Parco Leonardo (RM), UCI Perugia, UCI Piacenza, UCI Pioltello (MI), UCI Porta di Roma, UCI Porto S.Elpidio (FM), UCI Reggio Emilia, UCI RomaEst, UCI Romagna Savignano sul Rubicone, UCI Sinalunga, UCI Torino Lingotto, UCI Venezia Marcon, UCI Verona.

Un gruppo di studenti ambientalisti lascia New York per raggiungere l’Amazzonia peruviana, con la speranza di salvare dall’estinzione una tribù locale e bloccare la distruzione di una parte della foresta amazzonica, minacciata dall’arrivo delle ruspe e dei fucili dei signori della guerra al soldo delle multinazionali.
Gli attivisti sono pacifici e, col solo uso dei loro telefonini, puntano a smascherare pubblicamente le illegalità in atto, mettendo in streaming le riprese video del disboscamento.
Sulla via del ritorno, un incidente aereo li costringe a un’inaspettata permanenza in quel territorio inospitale, alla mercé proprio di quella popolazione indigena che credevano di aiutare e da cui invece dovranno cercare di difendersi.

A ben due anni dalla sua presentazione al Festival Internazionale del Film di Roma (all’epoca non era ancora una Festa) arriva finalmente in sala il penultimo film di Eli Roth. Penultimo perché, nel frattempo, l’autore ne ha già girato un altro, Knock Knock, presentato lo scorso  gennaio al Sundance e in uscita il mese prossimo.
Questa volta non è però una svista della distribuzione italiana ad aver congelato il titolo per un tempo che, almeno in termini cinematografici, equivale a un’era geologica, tanto è vero che qui da noi The Green Inferno esce addirittura prima che negli States.
Detto delle vicissitudini produttive, passiamo a parlare di un film importante su più di un livello.
Innanzitutto perché segna il ritorno di Roth alla regia, dopo uno iato lungo cinque anni seguito a Hostel 2.E poi perché si tratta, senza mezzi termini, di uno dei migliori horror visti negli ultimi anni.
Un film in cui l’autore va ben oltre la semplice rilettura di un sottogenere (il cosiddetto cannibal movie) che, dopo i fasti di fine anni Settanta, aveva fatto perdere ogni traccia di sé, investito dall’onda lunga di uno tsunami che in realtà travolse tutto il cinema italiano di genere. Perché The Green Inferno sta a Cannibal Holocaust di Ruggero Deodato più o meno come Bastardi senza gloria stava a Quel maledetto treno blindato. In entrambi i casi parliamo di finti remake che finiscono con il ridefinire dall’interno gli stessi generi a cui, almeno in parte, dichiarano di voler pagare pegno.

Solo che, come Tarantino, anche Eli Roth vive ogni film come un’occasione per rielaborare in toto il proprio cinema passato.
Se infatti la struttura narrativa (ragazzi lontani da casa presi e torturati da terzi) e il citazionismo di fondo sembrano, all’apparenza, richiamare i precedenti lavori del regista, ecco che ad uno sguardo più acuto appare chiaro come la posta in gioco qui sia ben più alta. Mentre assolve la funzione perturbante a cui qualsiasi horror è destinato, The Green Inferno mostra la sua vera natura di film profondamente politico, ragionando in maniera lucidissima su temi importanti come l’ambientalismo, di cui critica aspramente la natura superficiale e trendy di certe derive social, e lo scontro tra culture agli antipodi, sia geograficamente che da un punto di vista evolutivo e sociale.
Da questo punto di vista, più che al filone strettamente cannibalico, Roth sembra guardare a certe istanze care a Herzog, non solo per quanto riguarda la brutalità ancestrale di certe pratiche tribali, ma anche in termini stilistici, non lasciandosi in alcun modo tentare dal cotè documentaristico della pellicola di Deodato.
In mezzo a tutto questo, poi, urla, evisceramenti e l’orgia di sangue che è tutto sommato lecito aspettarsi dall’autore e che, nel bene e nel male, ha settato le coordinate del moderno torture porn.
Sebbene leggermente meno sadico verso lo spettatore rispetto a entrambi gli Hostel, The Green Inferno, che qui da noi è stato vietato ai minori di 18 anni, garantisce comunque un paio d’ore di sano spavento e due o tre momenti in cui risulta davvero difficile riuscire a non coprirsi gli occhi.
Roba da far impallidire buona parte dei sedicenti film di paura che puntualmente finiscono col disattendere le aspettative degli amanti del genere.

Voto 7

Arriverà nelle sale il 24 settembre The Green Inferno, pellicola presentata nel 2013 al Festival di Roma diretta da Eli Roth e co-sceneggiata da Roth e Guillermo Amoedo, omaggio all’horror cannibale di italiana memoria di Ruggero Deodato.

Questa la sinossi ufficiale: Justine decide di entrare a far parte di un gruppo di attivisti che hanno in progetto di andare nella foresta amazzonica e incatenarsi a degli alberi che stanno per essere abbattuti. Il loro scopo e filmare il tutto e grazie a Social Network mostrare a tutti la distruzione perpetrata dall’uomo. Il progetto ha successo, e felici i ragazzi si apprestano a tornare a casa. Ma durante il volo di ritorno l’aereo precipita nel bel mezzo della foresta amazzonica. Ad accogliergli vi sarà una tribù di cannibali che odiano i bianchi.

Una giornata intensa, quella di ieri al Festival, che si è conclusa con una sfilata di divi più o meno celebri sul tappeto rosso. Iniziamo dalle assenze, quelle del cast di Out of the Furnace, l’orfanello di questa edizione della kermesse capitolina. Mostrata in anteprima mondiale, la pellicola di Scott Cooper non ha potuto contare su nessun membro del cast per una promozione in grande stile, e così nello spazio red carpet che avrebbe dovuto essere dedicato agli attori del film, hanno iniziato ad apparire personaggi più o meno noti del cinema e della TV nostrana: da Mariagrazia Cucinotta a Paola Barale e Raz Degan (???) ad Annalisa De Simone, direttamente da Un posto al sole e Un medico in famiglia 7. Roba fortissima!

Fortunatamente più tardi a risollevare un po’ la situazione sono arrivati Filippo Timi, protagonista de I corpi estranei di Mirko Locatelli presentato proprio ieri In Concorso, ed Eli Roth, autore dello spassosissimo cannibal movie The Green Inferno, in compagnia della sua protagonista Lorenza Izzo.

La sesta giornata del Festival si è aperta (e anche chiusa) con la proiezione, Fuori Concorso, di Gods Behaving Badly di Marc Turtletaub ed è un’esperienza a dir poco grottesca.
Non ci sono altre parole per tentare di spiegare cosa possa aver spinto i selezionatori del Festival anche solo a ipotizzare la scelta di questa insulsa e sgangherata commediola che, oltre ad essere semplicemente brutta, ha anche l’aggravante di trascinare con sé, nel ridicolo involontario, un cast di tutto rispetto.

Gods Behaving Badly

Christopher Walken, Sharon Stone, John Turturro e Oliver Platt recitano infatti la parte di alcuni capricciosi dèi dell’Olimpo che, ormai decaduti e residenti a New York, con le loro azioni modificano il corso del rapporto tra due giovani e timidi innamorati.
Battute scontate, personaggi tagliati con l’accetta e una regia inesistente completano il tutto.
Spiace soprattutto per i nomi coinvolti che, di fronte a un tale orrore di sceneggiatura, non s’impegnano nemmeno a risultare credibili, offrendo così performance al minimo sindacale.
Questo film non è nulla; non è una commedia perché non fa ridere e non è, soprattutto, un fantasy perché l’immaginario che ci propina è talmente sciatto e facilone da risultare indigesto anche a un bambino.
E’ difficile – e soprattutto auspicabile – pensare che un film del genere possa trovare la strada per una distribuzione italiana. Più probabile un destino da straight to video.

Intanto l’attesa per l’arrivo del cast di Hunger Games – La ragazza di fuoco, Jennifer Lawrence in primis, ma anche Josh Hutcherson e Liam Hemsworth, si fa sempre più concitata. Il tappeto rosso è previsto per domani pomeriggio alle 17,30, ma stanno già arrivando i primi pullman carichi di fan da ogni parte di Italia per assistere all’evento. Noi il film lo vedremo domattina, vi twitteremo un giudizio subito dopo l’anteprima, mentre troverete la nostra recensione più approfondita nel daily di domani.

La quinta giornata del Festival di Roma si apre con la fiera delle atrocità e del politicamente scorretto di Eli Roth.
A ben sei anni da Hostel II il  protégé di Quentin Tarantino porta infatti a Roma, Fuori Concorso, il suo nuovo horror The Green Inferno, che non deluderà i suoi cultori e alla fine mantiene tutto ciò che un film di Eli Roth, almeno sulla carta,  promette.
La storia è quella di un gruppo di giovani che si imbarca per la foresta amazzonica con l’intento di testimoniare lo scempio perpetrato da una compagnia petrolifera peruviana ai danni delle tribù locali. Sulla via del ritorno, un incidente aereo li costringe ad un’inaspettata permanenza in quel territorio inospitale, alla mercé proprio di quella popolazione indigena che credevano di aiutare e da cui invece dovranno cercare di difendersi.
Se la struttura narrativa (ragazzi vessati e torturati da terzi) e il citazionismo di fondo (i richiami a Cannibal Holocaust di Ruggero Deodato sono evidenti sin dall’inizio) sembrano, all’apparenza, richiamare i precedenti film del regista americano, ad uno sguardo più acuto appare chiaro come la posta in gioco qui sia più alta.

The Green Inferno infatti, mentre assolve la funzione perturbante a cui qualsiasi horror è destinato, mostra la sua vera natura di film profondamente politico e riflette in maniera lucidissima su temi importanti come l’ambientalismo, di cui critica aspramente la sterilità di certe derive da social network, e lo scontro tra culture agli antipodi, sia geograficamente che da un punto di vista di evolutivo e sociale.

Eli Roth, oggi a Roma per accompagnare il suo film, ci ha raccontato la genesi del suo progetto e i tantissimi rimandi e omaggi al cinema di genere italiano che The Green Inferno contiene.

“Amo profondamente il cinema di genere italiano. Sono cresciuto con i film di Dario Argento, Lucio Fulci, Sergio Martino, Mario e Lamberto Bava. All’inizio non comprendevo le motivazioni del doppiaggio, ma poi ho scoperto delle regole stabilite ai tempi del fascismo, le motivazioni di quella tradizione e mi sono appassionato. Il fatto è che nessun altro cinema sia in grado di raccontare la violenza come quello italiano. Pensando a film come Cannibal Holocaust, mi dicevo che quei registi dovessero finire in carcere, perché sembrava davvero che, per girare, avessero ucciso e commesso cose atroci. Poi ho conosciuto dal vivo Ruggero Deodato, ci sono andato a cena proprio ieri, ed è davvero una persona amabile, che ha saputo coniugare l’estetica realistica di Rossellini con la violenza esasperata di Sergio Corbucci. Ha creato un nuovo genere di commistione tra lo sguardo finto documentaristico e il cinema di genere, aprendo le porte all’horror di oggi, da Cloverfield a Paramormal Activity. I giovani oggi amano questo tipo di film. E io volevo fare qualcosa per loro, anche per raccontare quest’assurda propensione tutta contemporanea di impegnarsi, condurre le grandi battaglie, salvare il mondo, standosene comodamente seduti a casa al computer o twittando da uno smartphone. Ecco, si è perso il senso delle cose reali. Perciò volevo fare un tipo di cinema pericoloso e soprattutto che fosse in prima linea. Che poi è quello che mi ha insegnato il mio guru Quentin Tarantino, che mentre gira non guarda mai il monitor seduto su una sedia, perché questo tipo di cinema “gli affloscia il cazzo”, come ama ripetere. Così siamo andato in Amazzonia, abbiamo superato tutti i confini, fino ad arrivare in Perù, tra gente che non sapeva neanche cosa fosse un film, lontana dalla tecnologia. Ho fatto vedere loro Cannibal Holocaust… E ora per loro il cinema è quello: incredibile!”.

Purtroppo I corpi estranei di Mirko Locatelli, In Concorso, ci ha messo pochissimo a riportarci alla dura realtà.
Anche questo film, come quello di Eli Roth, parla dello scontro tra due culture, ma lo declina però in una maniera intimistica che più intimista non si può, senza il minimo interesse verso qualsiasi forma di intrattenimento.
In un ospedale milanese, Antonio (Timi) aspetta che  il suo bambino venga sottoposto ad un delicato intervento chirurgico mentre il giovane tunisino Jaber, nella stanza di fronte, assiste l’amico Youssef. Mentre Antonio mostra da subito, verso il ragazzo, una forma di ostilità velata di ignoranza e razzismo, quest’ultimo cerca in più di un modo di stabilire un contatto umano che, solo in parte, i due riusciranno a creare.
Pesante e noioso, nonostante duri poco più di novanta minuti, I corpi estranei mostra tutti i difetti tipici dei film che hanno una tesi da dimostrare e molto poco da mostrare.
Tutto poggia infatti sulle spalle di Filippo Timi, che Locatelli (ex documentarista) insegue per i corridoi dell’ospedale come un animale in gabbia, riprendendolo quasi sempre di spalle (a tratti tornano in mente Darren Aronofsky e il suo wrestler Mickey Rourke) ma, a parte l’intensità di un attore italiano mai meno che bravo e la bella colonna sonora dei Baustelle, il film in sé è davvero poca cosa. Trascurabilissimo.

Sempre In Concorso, e presentato qui a Roma in anteprima mondiale, l’atteso Out of the Furnace, secondo film di Scott Cooper (dopo Crazy Heart) con la coppia Christian Bale e Casey Affleck, nei panni dei due fratelli protagonisti, affiancati da un cast di tutto rispetto tra cui Woody Harrelson che fa il cattivo, Forest Whitaker un poliziotto, e poi ancora Zoe Saldana, Sam Shepard e Willem Dafoe. Per non parlare dei produttori Leonardo DiCaprio, che in un primo momento avrebbe dovuto essere anche il protagonista, e Ridley Scott. Tanti nomi della Hollywood più in vista per raccontare un toccante dramma dai risvolti noir ambientato nell’Indiana qualche anno fa. Slim (Bale) è finito in carcere per avere causato un incidente stradale. Dopo aver scontato una lunga pena torna in libertà con l’unico desiderio di rifarsi una vita e tener fede alla promessa di matrimonio fatta alla sua ragazza (Zoe Saldana). La vita però gli riserva un futuro diverso e Slim si ritrova nel losco giro di scommesse legate ai combattimenti clandestini nei quali è coinvolto suo fratello Rodney (Affleck), appena tornato dall’Iraq, che nulla vuol sapere di lavorare in acciaieria con lui. Pellicola indie in tutto e per tutto, nonostante i nomi altisonanti che hanno preso parte al progetto, Out of the Furnace è un perfetto spaccato della società americana, quella più alienata, buia, violenta e periferica, in cui la sola giustizia che sembra avere un senso è quella che il singolo cittadino è costretto a farsi da solo. Intense le prove di Christian Bale e di Casey Affleck in due ruoli agli antipodi, anche se entrambi particolarmente ruvidi, ma la storia in alcuni punti è un po’ troppo didascalica per coinvolgere fino in fondo.
Peccato poi che qui a Roma questo film sia arrivato orfano: nessuno del cast artistico o tecnico iè infatti venuto a presentarlo, tanto che al posto della tradizionale conferenza stampa attesa nel primo pomeriggio di oggi, è stato prontamente organizzato un altro evento in sostituzione. Quindi dovrete accontentarvi del trailer: