Carlo Verdone e la religione, un binomio che ritorna nel cinema del regista e attore romano (laureatosi in Storia delle religioni), in varie declinazioni. Da quando ha iniziato a fare film, le sue storie hanno spesso incrociato il credo cattolico, in un modo o nell’altro: dal Don Alfio di Un sacco bello al finto Padre Spinetti di Acqua e sapone, fino a Io, Loro e Lara, le sue incursioni in quest’ambito sono state frequenti e polimorfe. In Benedetta follia il nostro interpreta l’immacolato proprietario di un negozio di articoli religiosi, uomo borghese di indubbia moralità, devoto e serio, che viene lasciato dalla moglie dopo venticinque anni di matrimonio. La sua vita viene sconvolta dall’arrivo di una commessa di periferia, Luna (Ilenia Pastorelli, David di Donatello 2016 per Lo chiamavano Jeeg Robot) che, per fargli dimenticare la delusione, lo iscrive ad alcuni siti di dating online che, se da un lato gli regalano esperienze imbarazzanti e fallimentari, dall’altro lo spingono a ritrovare la voglia di lasciarsi il passato alle spalle.

La recensione di Benedetta follia, la nuova commedia di Carlo Verdone

A due anni da L’abbiamo fatta grossa, in cui era in coppia con Antonio Albanese in un film tutto al maschile, con Benedetta follia l’autore romano torna a esplorare l’universo femminile in tutte le sue sfaccettature e una realtà in cui i rapporti umani si intrecciano in un mondo sempre più connesso e solitario. Scritto dallo stesso Verdone insieme con Nicola Guaglianone e Roberto Marchionni, alias Menotti (già autori de Lo chiamavano Jeeg Robot), al netto della solita dimestichezza con le tematiche care alla sua opera (la dicotomia borghese-coatto, l’esplorazione dei personaggi da un punto di vista socio-culturale e la curiosità di approfondire i divari generazionali), la marcia in più al film gliela fornisce la rustica genuinità di Ilenia Pastorelli, perfetta per il ruolo di femme verdoniana, protagonista di alcuni dei momenti più divertenti, anche se le gag più tragicomiche del film sembrano essere frutto di una scrittura libera e con pochi paletti dei due “nuovi” sceneggiatori. Si nota la mano diversa, alla quale il Verdone attore si adatta con qualche tentennamento e che fa perdere unitarietà al racconto, ma va anche detto che questa sorta di “spaesamento” del suo personaggio diviene man mano un elemento funzionale all’armonia dello script.

La recensione di Benedetta follia, la nuova commedia di Carlo Verdone

E poi c’è Roma. Un po’ più bella di com’è attualmente. In un momento storico in cui la popolarità della Città eterna (soprattutto tra i cittadini romani) è ai minimi storici, è come se Verdone tentasse di rilanciarla, rendendola protagonista e immortalandola in tutto il suo splendore, come fosse un augurio per il futuro. La colonna sonora di vecchie hit, da La stagione dell’amore di Battiato a E la chiamano estate di Bruno Martino, passando per Splendido splendente della Rettore poi, ha un che di rassicurante e malinconico insieme. In Benedetta follia non mancano neanche i momenti onirici in cui si arriva a sfiorare il musical, con un richiamo al varietà di Antonello Falqui, alle atmosfere sorrentiniane – dopotutto c’era anche lui ne La grande bellezza – e a quelle coeniane de Il grande Lebowski. Divagazioni sperimentali a parte, Bebedetta follia rimane una commedia verdoniana quasi del tutto, con i suoi momenti di malinconia e la vita reale che vince a mani basse su quella virtuale. Sempre e comunque.

Voto 6,5

Oggi alla Festa del Cinema di Roma è arrivata una gra bella sorpresa: Lo chiamavano Jeeg Robot dell’esordiente Gabriele Mainetti (noto fino ad oggi per i suoi due corti, Basette e Tiger Boy, con i quali ha ottenuto diversi riconoscimenti in Italia e all’estero). La pellicola che in maniera divertente ed innovativa racconta le gesta di un supereroe moderno tutto italiano che si aggira per una Roma brutta, sporca e cattiva ha ricevuto calorosi applausi questa mattina dopo la proiezione per la stampa. Gli stessi che hanno accolto il regista e il cast alla conferenza poco dopo. Ecco che cosa ci hanno raccontato i due protagonisti del film, Claudio Santamaria e Luca Marinelli, quest’ultimo reduce dal successo di Non essere cattivo di Claudio Caligari, in corsa per l’Oscar.

Un cinecomic all’italiana? Ci ha pensato l’esordiente Gabriele Mainetti e il risultato è qualcosa di nuovo e assolutamente esplosivo. Se prima della visione di Lo chiamavano Jeeg Robot la sola idea di poter realizzare un film sui supereroi ambientato in una Roma sporca e cattiva avrebbe fatto storcere la bocca a molti, se non a tutti, ora è tempo di ricredersi. Perché la pellicola del giovane attore, compositore e adesso anche regista e produttore, è riuscita nel compito quasi impossibile di dimostrare che in fondo, i film di supereroi fanno parte di un genere che, esattamente come gli altri, può essere declinato e modificato a proprio piacimento, purché (aspetto tutt’altro che secondario) rimanga radicato all’interno di un immaginario non troppo lontano.

QUI LE INTERVISTE AL CAST DI LO CHIAMAVANO JEEG ROBOT

Lo chiamavano Jeeg Robot è una sorta di favola urbana con sfumature pulp e noir ma anche tanto umorismo, che inizia con Enzo, da pronunciare rigorosamente con la Z sonora (Claudio Santamaria), delinquentello chiuso e introverso che passa le giornate a vedere film porno e a mangiare budini alla crema. Dopo un tuffo inaspettato nel Tevere, chiede aiuto al vicino di casa, Sergio, per poter racimolare del denaro. Sergio lavora per “Lo Zingaro” (Luca Marinelli) un boss esaltato dal passato glorioso (aveva partecipato al Grande Fratello), che non si accontenta di fare rapine ma “vuole fare il botto”. Qualcosa, però, va storto ed Enzo si trova a dover gestire i super poteri e cosa più difficile, la figlia di Sergio, Alessia (Ilenia Pastorelli, lei al Grande Fratello ha partecipato davvero), una ragazza con qualche rotella fuori posto e che ha una fissazione per Jeeg Robot.

Va bene che già lo scorso anno Gabriele Salvatores aveva tentato un approccio al genere supereroistico con il suo Ragazzo invisibile, e in un certo senso, anche Ivan Cotroneo nel 2012, con La Kryptonite nella borsa, ci si era avvicinato, ma con Lo chiamavano Jeeg Robot Mainetti è il primo italiano ad affrontarlo senza imbarazzo e inutili timori reverenziali, mescolando continuamente i toni, ma senza perdere di vista l’obiettivo principale, ovvero fare in modo che il suo film sia coerente con i luoghi e con i personaggi che racconta. Perfettamente a metà strada tra un Suburra o un Romanzo criminale e un film di Spider-Man, Lo chiamavano Jeeg Robot conta non solo su un cast d’eccezione (molto bravo Claudio Santamaria, eccezionale ancora una volta Luca Marinelli che si esibisce in un esplicito e riuscito omaggio ai villain dei cinecomic – il Joker di Heath Leger su tutti -, davvero indimenticabile quando canta Un’emozione da poco della Oxa con tanto di eye liner e paillettes davanti a un clan di camorristi) ma anche su effetti speciali efficaci e poco artefatti, su una colonna sonora che si sposa perfettamente con il contesto e su una sceneggiatura calibratissima che riesce a combinare una varietà apparentemente inconciliabile di registri narrativi diversi.

Voto 8