I cambiamenti sono volti a favorire una tipologia più variegata di film, e non solo quelli che alle spalle hanno gli studios a sostenerli. Fino ad ora, la prima fase di votazioni era condotta da una serie di comitati divisi per colori (rosso, bianco, blu e verde): i membri dovevano avere visto almeno l’80% dei film assegnati al rispettivo comitato, e potevano vedere e votare anche i film assegnati agli altri comitati (magari i più popolari o meglio promossi).

Il nuovo sistema non prevede più l’esistenza di questi comitati: ogni film verrà assegnato a ciascun membro partecipante alla prima fase di votazione, in modo che tutti i film abbiano la stessa visibilità, anche quelli meno pubblicizzati (ma ogni membro potrà votare anche per film che non gli sono stati assegnati, avvantaggiando in qualche modo i film popolari). Dopo la votazione, il Foreign Language Committee selezionerà altri tre film che verranno aggiunti ai sei selezionati nella prima fase, l’idea è che questi tre film siano prodotti meno noti che contribuiscano a rendere più ricca e variegata la scelta per la seconda fase di votazione. ThePlaylist spiega che con il sistema precedente un film come Elle è stato “colpevolmente” escluso dalla selezione, cosa che si è fatta ancor più scandalosa quando Isabelle Huppert è stata nominata come migliore attrice.

Nella seconda fase di votazione verranno mostrati i nove film scelti a 30 membri dell’Academy a New York, Londra e Los Angeles (10 in ogni città). Questi voteranno ciascun film, e i cinque più votati diventeranno i nominati. Sarà interessante se questo nuovo metodo funzionerà e nella rosa di candidati finiranno anche film meno pubblicizzati ma, magari, più meritevoli.

Nella notte l’Academy ha reso noti i titoli dei nove film (che diventeranno cinque con le nomination ufficiali del 24 gennaio) in gara per l’Oscar al il Miglior Film Straniero. Fuocoammare, il documentario di Francesco Rosi sugli sbarchi dei migranti a Lampedusa, già’ vincitore dell’Orso d’Oro a Berlino e di molti altri premi, è fuori dalla corsa.

Tra i nove film che si contenderanno la nomination ci sono Toni Erdmann, commedia tedesca di Maren Ade su un difficile rapporto padre-figlia, The Salesman dell’iraniano Asghar Farhadi, e il canadese E’ solo la fine del mondo di Xavier Dolan. Tra gli esclusi eccellenti anche Neruda del regista cileno Pablo Larraín e il francese Elle di Paul Verhoeven.
Ecco l’elenco dei nove film rimasti in gara

Tanna (Australia)

È solo la fine del mondo (Canada)

Land of Mine (Danimarca)

Toni Erdmann (Germania)

The Salesman (Iran)

The King’s Choice (Norvegia)

Paradise (Russia)

A Man Called Ove (Svezia)

La mia vita da zucchina (Svizzera)

Fuocoammare però non dice addio alla speranza di aggiungere al suo palmares anche la statuetta dorata hollywoodiana: infatti la pellicola di Rosi resta comunque nella lista dei 15 documentari, che sarà ridotta a cinque un mese prima della cerimonia di Los Angeles.

E’ stata annunciata la short list di nove titoli che competeranno per entrare nelle nomination agli Oscar per il Miglior Film Straniero e Non essere cattivo di Claudio Caligari con Alessandro Borghi e Luca Marinelli non ce l’ha fatta. La pellicola, candidata a rappresentare l’Italia alla corsa agli Oscar, è stata esclusa dalla lista di film tra i quali saranno poi scelti i cinque finalisti il 14 gennaio. Questi i titoli ancora in gara:

Dio esiste e vive a Bruxelles, Jaco Van Dormael (Belgio)
Embrace of the Serpent di Ciro Guerra (Colombia)
A War di Tobias Lindholm (Danimarca)
The Fencer di Klaus Haro (Finlandia)
Mustang di Deniz Gamze Ergüven (Francia)
Il labirinto del silenzio di Giulio Ricciarelli (Germania)
Il figlio di Saul di Laszlo Nemes (Ungheria)
Viva di Paddy Breathnach (Irlanda)
Theeb di Naji Abu Nowar (Giordania)

Sapete tutti che ieri notte a Los Angeles, durante l’86° Notte degli Oscar, La grande bellezza di Paolo Sorrentino è stato premiato con il riconoscimento al Miglir Film Straniero. Lo sapete anche se non ve ne importava niente, perché quando un film italiano vince un Oscar è un po’ come se vincesse i mondiali di calcio: tutti devono sapere, ad ogni costo. E forse è giusto che sia così. Già prima dell’assegnazione, giornali e telegiornali non parlavano d’altro. Non degli Oscar, ma del fatto che quest’anno, in corsa per la statuetta, ci fosse un cavallo italiano, trlasciando tutto il resto. E oggi, a cose fatte, la situazione non è cambiata: tutti i pezzi usciti su quotidiani nazionali, nel titolo, hanno un richiamo a La grande bellezza. Corriere della Sera: “È Grande Bellezza a Hollywood Paolo Sorrentino vince l’Oscar“; Repubblica: “Oscar, trionfo Italia: vince La grande bellezza Sorrentino ringrazia Fellini e Maradona“; La Stampa: “La grande bellezza trionfa agli Oscar. Sorrentino ringrazia Fellini e Maradona“; Il Fatto Quotidiano: “Oscar 2014, La Grande Bellezza trionfa. Sorrentino come Fellini 50 anni dopo“. E questi sono solo alcuni. Non che ci sia nulla di male nel salutare un trionfo italiano, soprattutto in un momento difficile come quello che attraversiamo, come paese e come popolo. Ma c’è un aspetto molto irritante in questa esplosione di gioia a tutto tondo che i media ci incitano a provare ineluttabilmente e che sta rimbalzando da un capo all’altro del mondo: il discorso che Paolo Sorrentino ha rivolto alla platea del Dolby Theatre, il cosiddetto “acceptance speech” che i vincitori sono invitati a pronunciare.

E al regista partenopeo è andata anche male, perché ieri sera di discorsi toccanti ce ne sono stati diversi, da quello singhiozzato da un’emozionatissima Lupita Nyong’o è a quello più consapevole ma non meno commovente di Jared Leto, per non parlare dei ringraziamenti pronuciati da Cate Blanchett o da MatthewMcConaughey. Insomma, non la solita pappa preparata sul genere: “ringrazio la mia famiglia, gli amici e tutti i colleghi”. C’era del contenuto in quello che hanno detto, c’era professionalità, cognizione della propria condizione di artisti che si trovano su quel palco per aver contribuito a dar vita a qualcosa di bello, che fosse un’interpretazione, una sceneggiatura,  dei costumi o degli effetti speciali.

Dopo un Golden Globe vinto più di un mese fa, i vari altri riconoscimenti internazionali recentemente ottenuti da La grande bellezza e un Oscar che per i media già troneggiava sul caminetto di casa Sorrentino da giorni, ci aspettavamo che due parole di inglese il regista riuscisse a pronunciarle. E invece il suo discorso, oltre a non essere stato particolarmente originale o significativo, sembrava quello di un bambino delle elementari, sia per contenuti che per conoscenza della lingua. Ma come, il tuo film è tra i cinque finalisti candidati all’Oscar e sai anche che probabilmente, quel premio, te lo porterai a casa, ma perché non dedicare un po’ di tempo a buttar giù due righe un pizzico più sentite di quel “tenchiu tu mai sorses of ispiréscion Federico Fellini, Martin Scorsese, Talking Heads e Diego Armando Maradona“?

Non siamo più negli anni Sessanta e un italiano che va a ritirare un Oscar e che fa un simile discorso, non è più buffo, né tantomeno divertente. Solo ridicolo. E non venitemi a dire che è stata l’emozione, perché Sorrentino non era emozionato, anzi: per essere uno che andava a ritirare un Oscar era fin troppo sereno. Ma soprattutto, vi siete chiesti come mai tutti gli stranieri che ieri sera si sono avvicendati sul palco dell’Academy (messicani, kenyoti, francesi… ) parlavano un inglese nettamente migliore di quello sfoderato dal regista napoletano?

E poi c’è l’aspetto peggiore: il pubblico, sia quello italiano che quello internazionale, che continua a giustificare simili atteggiamenti. Un po’ come dire che tanto, da un italiano, mica ti puoi aspettare un discorso in inglese complesso e articolato. Insomma spaghetti, pizza, mandolino, la new entry Maradona e ogni tanto un film che valica i confini nazionali, metre il suo autore, almeno in questo caso, pare abbia tutta l’intenzione di rimanere con i piedi ben incementati nel Belpaese. E forse a spiccare il volo, non ci pensa affatto. Così quel “tenchiu tu mai sorses of ispiréscion” e bla bla bla, non può che essere  l’emblema di una società raffazzonata e decadente, una società non poi così diversa dalla Roma appassita in cui Jep Gambardella è re.